問個問題哈,，你們寫的小說或者文章里的故事,，有真實度嗎,？

　　該問題來自一個不愿撲街的喵,。

　　今天討論一下網(wǎng)絡小說和小說,。

　　不帶節(jié)奏的那種,，只是個喵觀點,。

　　大家都知道,，一般新手寫文,，就是沒那個筆力。

　　沒有人進入一個新的領域不迷的,。

　　有人說網(wǎng)絡小說要啥真實度,？

　　想要被請去喝茶嗎？

　　因為網(wǎng)絡小說存在的歪歪一樣，至于作者怎么寫人物的價值觀之類的,。

　　讀者是沒辦法控制的,，沒有作者能夠完全按讀者要求去寫文。

　　讀者千千萬,，作者寫一本書,。

　　除開工作室和合寫的之外，那就是一個人自己的征途,。

　　現(xiàn)實生活中很多事情其實我們做不到,，但是小說里面都能做到。

　　小說也就是作者的想象,，通俗一點來說就是歪歪,，而讀者看的也就是這個歪歪的故事精不精彩。

　　本喵這個說法,，對吧?

　　當然這是一家之言,。

　　有人說你想寫出，有深度的文章首先你得有人生閱歷,。

　　人生閱歷,，如果沒有起起伏伏哪來的人生閱歷？

　　年紀不是開玩笑的,，閱歷不是鬧著玩的,，都是血淚史。

　　小說寫得多了,，自動腦補閱歷,。

　　現(xiàn)實生活平淡，平平安安才是真,。

　　本喵的閱歷就是,，讓大家在我的字里行間里，就能感受到的不用心,。

　　并不是刻意去,，刻畫出來的東西。

　　你能感覺到本喵字里行間,，只有水也只能感受到水,。

　　本喵是高貴的喵星人。

　　寫文章要閱歷的話,，本喵也只能水了,，雖然現(xiàn)在也很水。

　　也就是說,，閱歷是真實的,。

　　但是,，寫小說要閱歷這個說法。

　　本喵其實是不認同的,。

　　寫小說要的是文筆,，腦洞和精彩的故事，要想寫得邏輯嚴謹,，質量要好,，就要心思縝密。

　　用心去設想和安排,。

　　就像有人說作者,，是沒有經(jīng)歷過家破人亡的人，就不能寫出來家破人亡那種感覺么,？

　　………

　　本喵：“我不同意,！”

　　王雨墨：“我也不同意！”

　　痛苦是靈感的來源,，但沒說一定要是自己的痛苦,。

　　不愿撲街的我們，要寫殺人,。

　　難道非得殺過人,，才能寫殺人寫得真實？

　　看過別人寫的,，或者新聞報道,。

　　然后自己能寫出來，也行,。

　　王雨墨：“看過不算經(jīng)歷過了,，但是光文字，就能表達出來嗎?”

　　“不是這樣說的,，要加腦洞想象,！”

　　/斜眼笑,，再說了讀者,，又不是正兒八經(jīng)的經(jīng)歷過家破人亡的。

　　人家看的書多,，所以口味挑剔了,！”

　　作者們小說寫得多，自然筆力就練起來了,。

　　比如：

　　你喜歡上一個人,，愛的生離死別。

　　金庸說過寫小說的時候,，沒去過各種名山大川,，照樣寫得繪聲繪色。

　　那就是屬于腦補。

　　沒有經(jīng)歷怎么來寫?

　　沒有經(jīng)歷就寫的不出來內(nèi)心的痛?

　　聽過上海灘沒,？

　　那首上海灘,，人家作者創(chuàng)作錢，都沒去過上海,，照樣寫得好,，那個詞就好像去過一樣。

　　人要是活到一定歲數(shù),，世界怎么樣都心里都大概有數(shù)了,，誰也別懵誰！

　　文字能夠百分百表達內(nèi)心情緒度?

　　買一套寫作資料,，然后多看書,。

　　哪里不懂的話，就用搜索引擎,。

　　哪里不懂搜哪里,。

　　然后，你就啥都懂了,。

　　文字表達能力很難練的,。

　　誰也不愿撲街，寫作一方面天賦,，一方面勤奮練習,。

　　金庸作為武俠泰斗。

　　多看大家作品,，吸取經(jīng)驗……

　　加強自己才是關鍵,。

　　多看優(yōu)秀作品，這個很關鍵,。

　　人家寫的小說,，你讀一下就能夠感受到角色的內(nèi)心世界?

　　紅樓夢，被公認的穩(wěn)坐巨作,。

　　寫紅樓同人的作者,。

　　或者看紅樓夢書和電視劇的人。

　　幾個人能夠懂賈寶玉林黛玉?

　　這又是為什么呢,？

　　有大佬說過,，我們現(xiàn)在學習都是西方寫作理論。

　　跟紅樓夢頻道不一樣的,。

　　紅學家研究夠深了吧,！

　　可是很多文學大作家，讀起來紅樓夢也夠嗆,！

　　小說也不是拘泥與人物的,，人物刻畫當然重要,，可是寫思想才是最重要的，一切都是為了思想而準備,。

　　西方寫作理論落后我們,，然而我們很多地方都不成系統(tǒng)。

　　不信你去看看西方的小說,。

　　西方作者,，和在座的大家受的教育還是西方那一套。

　　就有人評價金庸古龍的小說都用西方的寫作方式寫東方故事,。

　　前輩們都是開創(chuàng)者,，我們都是在努力巨人的肩膀上。

　　西方寫作理論落后我們,？

　　大佬的說法,，其實過分了。

　　很多人都說西方作者,，感覺都受到《基督山伯爵》的影響,。

　　我們只有零散的敘述，不成系統(tǒng),。

　　然而,，網(wǎng)文不是出版巨作。

　　不包括頂層那一小搓大神,。

　　基督山伯爵就是網(wǎng)文套路,。

　　就是文筆好些，寫得也很爽,。

　　人家金庸寫本神雕幾年,，

　　也就是工廠模式?

　　要結合背景和影響力看一本小說

　　你寫個網(wǎng)文幾個月字數(shù)就超過了，人家?guī)啄甑臇|西,。

　　這是沒有什么可比姓的,。

　　那時候和現(xiàn)在的市場不一樣。

　　一天一千多字就已經(jīng)很多了,。

　　網(wǎng)文幾千章,，也比不上一本名著。

　　網(wǎng)文的質量參差不齊,。

　　再說了市場不一樣,，網(wǎng)文走量！

　　不走量的樣文,，除非質量特別好。

　　不然寫了也不可能太多人看,。

　　我們不聊網(wǎng)文,，主要聊小說,。

　　那個時代的武俠小說，就是現(xiàn)在的網(wǎng)文,，連載的時候,，肯定沒有現(xiàn)在修改版的精華。

　　那時候的武俠,，從娛樂姓和情況對比下,，就相當于現(xiàn)在的網(wǎng)文，

　　經(jīng)典的武俠小說,，到那個時代,。

　　現(xiàn)在流傳的都是精修版本，

　　當然看起來好得多,。

　　以前連載的時候肯定也很多BUG,，

　　報社雜志社等于是網(wǎng)站，

　　只是時代不同,，媒介不同而已,。

　　但是武俠小說比網(wǎng)文里出名的人，成名的太早,。

　　所處的情況不同,，

　　所以不存在可比性。

　　以前,，別人對武俠小說的認知是0,。

　　時勢造英雄嘛，當時的人們,，就像我們十年前,，對網(wǎng)絡小說的認知一樣。

　　六七十年代,，只要寫出一本武俠佳作,，就能吃一輩子了。

　　也是,，英雄造時勢,。

　　金庸發(fā)揚光大武俠。

　　社會基礎決定了,，會產(chǎn)生什么暢銷文,。關鍵的問題是，如何讓讀者看下去,，保持新鮮感,，愿意付錢看。

　　當社會基礎形成之后,。

　　個人就要屈從于社會了,，

　　有時間水群,，不如去精修一下自己的黃金三章。

　　那時候,，中國剛喘口氣,，所以小說成為了人們的精神食糧/斜眼笑。

　　就算再苦再累的工作,，只要有小說看,，那就美滋滋……

　　寫我的傳統(tǒng)武俠去，傳統(tǒng)武俠可還行,？創(chuàng)意都讓前輩們寫完了,？

　　創(chuàng)新太難，但是只要成功,。

　　必定大獲成功,！

　　就像現(xiàn)在流行的話：“自古評論出人才，若回唐朝勝李白,?！?p>　　瞎比比了一章，告辭……

　　“喵嗚~~~”