黃百名雖然覺(jué)得尷尬，但畢竟也是老江湖了，自然不會(huì)放不下面子,，“哦,，是這樣，之前安排這個(gè)橋段，也是為了刺激一下票房，如今既然有言仔你的加盟，那我也覺(jué)得這段鏡頭沒(méi)什么必要,，可以從劇本中刪除了?！?p>　　楚言聽(tīng)對(duì)方這么說(shuō),，也沒(méi)再深究，大家互相給個(gè)面子,，也就過(guò)去了,。

　　就這樣，雙方很快達(dá)成了一致,，后續(xù)簽約也順利完成,。新一城的工作效率，也是極高的,，一周之內(nèi),，楚言就來(lái)到《何必有我》劇組，投入了緊張的拍攝工作中,。

　　“CUT,！”隨著副導(dǎo)演一聲令下，鄭澤仕臉上幼稚和單純的表情瞬間消失,，整個(gè)人馬上從演員切換成了導(dǎo)演,，快步來(lái)到監(jiān)視器前，回看著剛剛完成的鏡頭,。

　　盡管已經(jīng)不是第一次看到這樣的場(chǎng)景,，楚言仍然在心底震驚不已，特別是搭配上如今鄭澤仕頭上頂著的鍋蓋頭發(fā)型,，以及那一身明顯不合身的服裝,，這種瞬間切換的極大反差,，恰恰顯示出，這位香江方法派演技頂級(jí)演員的實(shí)力,。

　　相比于廣大的體驗(yàn)派表演群體,，在楚言看來(lái)，方法派表演對(duì)于個(gè)人天賦和能力的要求更高,，強(qiáng)調(diào)的是那種演員與角色的抽離感,，在表演的過(guò)程中，需要演員時(shí)刻駕馭著角色,，而不是放任情緒跟著角色走,。

　　在這個(gè)表演流派中,，之前楚言最推崇的,，就是經(jīng)典電影《教父》中的兩位主演——馬龍白蘭度和艾爾帕西諾，這兩位表演巨匠,，可謂是當(dāng)今世界影壇,，方法派表演的集大成者，造詣堪稱(chēng)登峰造極,。

　　如今,，楚言覺(jué)得，鄭澤仕的表演,，或許還比不上以上兩位好萊塢巨星,，但在楚言目前見(jiàn)識(shí)過(guò)的華人演員中，也算是最頂尖的那一小撮了,。

　　方法派表演,，是脫胎于體驗(yàn)派表演而誕生的，或許正是因?yàn)檎Q生稍晚的緣故,，與誕生遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于舞臺(tái)戲劇的電影,，在某種程度上，有著更高的契合度,。

　　作為一名方法派演員,，在表演中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在構(gòu)思著角色的每一個(gè)反應(yīng),。

　　托了電影技術(shù)的福,，巨大的電影熒幕，為這類(lèi)演員提供了更好的施展平臺(tái),，很多被影迷們廣為稱(chēng)道,，乃至于奉為經(jīng)典的細(xì)微動(dòng)作，或者表情反應(yīng)和眼神變化,，若是出現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上,，絕大部分觀(guān)眾都肯定會(huì)忽視掉,。

　　也正是因?yàn)槿绱耍椒ㄅ杀硌?，也?duì)演員本身提出了極高的要求,。

　　無(wú)論你構(gòu)思得再好，也必須要在鏡頭下做出來(lái)才行,，演員本身必須對(duì)自己的眼神變化,、面部的細(xì)微表情以及輕微的肢體動(dòng)作等方面，具備強(qiáng)大的控制力,，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出自己構(gòu)思好的畫(huà)面,。

　　如今，在楚言的面前,，就上演著如此令人贊嘆的一幕,。

　　今年已經(jīng)34歲的鄭澤仕，頂著一副鍋蓋頭,，臉上的胡子每天都刮得干干凈凈,，穿上不太合身的廉價(jià)衣服，原本沉穩(wěn)中帶著強(qiáng)勢(shì)的氣場(chǎng)絲毫不見(jiàn),。

　　只要站在鏡頭下,，那略顯癡傻的表情瞬間出現(xiàn)在臉上；每次說(shuō)話(huà)的時(shí)候,，都會(huì)不自主的抽動(dòng)一下上身,；眼神之中，時(shí)刻透出原本獨(dú)屬于孩童的好奇和天真,；連說(shuō)話(huà)的聲音也帶著幼稚,；這所有的一切，都是鄭澤仕憑著對(duì)自身的超強(qiáng)控制力,，表現(xiàn)出來(lái)的,！

　　說(shuō)實(shí)話(huà)，鄭澤仕的表現(xiàn),，讓楚言不由得生出嘆為觀(guān)止的感覺(jué),。

　　如果說(shuō)，極致的體驗(yàn)派演員,，面臨的是情緒失控,，以及心理層面對(duì)演員自身的折磨。

　　那么極致的方法派演員,，每拍完一部戲,，那是真的心累。要構(gòu)思并完整地表達(dá)出角色的一點(diǎn)一滴,，甚至具體到每一個(gè)眼神,、表情和動(dòng)作,，想想都覺(jué)得累。

　　對(duì)于立志探索演技最高境界的楚言來(lái)說(shuō),，這次的拍攝,，其實(shí)更是一次全面的學(xué)習(xí)過(guò)程，鄭澤仕的表現(xiàn),，更是鞭策他繼續(xù)努力的一種動(dòng)力,。

　　楚言從中感受到了自己和鄭澤仕之間的差距，更堅(jiān)定了繼續(xù)奮力向前的決心,，也明確了下一步學(xué)習(xí)的方向,。

　　與此同時(shí)，楚言也堅(jiān)定了自己今后,，不會(huì)向?qū)а莘较虬l(fā)展的堅(jiān)定信念,。

　　一方面是因?yàn)椋呐d趣還是集中在表演上,；另一方面,，看著拍攝現(xiàn)場(chǎng)，鄭澤仕不斷在演員和導(dǎo)演角色之間切換,，楚言發(fā)自?xún)?nèi)心地感到恐懼。

　　若是想接近完美,，那這種類(lèi)似精神分裂的壓力,，并不是加倍的辛苦那么簡(jiǎn)單，甚至有些時(shí)候,，演員和導(dǎo)演對(duì)角色的表現(xiàn)方式,，都會(huì)產(chǎn)生矛盾，最后達(dá)成妥協(xié),。

　　想象一下自己跟自己沖突到妥協(xié)的過(guò)程,，都令人毛骨悚然，這絕不是正常人所能承受的,。

　　楚言很快就結(jié)束了自己的幾場(chǎng)戲份,，隨后便一邊跟身處美利堅(jiān)的袁何平保持聯(lián)系，一邊盡量跟隨《何必有我》劇組的拍攝進(jìn)度,，見(jiàn)縫插針地向鄭澤仕請(qǐng)教表演技巧,。

　　這期間，鄭澤仕那爐火純青的表演,，在幾場(chǎng)重頭戲中,，都讓在一旁觀(guān)摩的楚言感到受益匪淺。

　　其中楚言印象最深刻的有兩場(chǎng)戲：

　　其中一場(chǎng),，是肥貓?jiān)诩依锓孔颖慌_(tái)風(fēng)摧殘后,，在棚戶(hù)區(qū)附近收集木板,，準(zhǔn)備交給母親修補(bǔ)房子，路上卻遇到村子里三個(gè)混混的戲弄,，他們騙肥貓,，說(shuō)木板都是有主的，要打手板之后,，才允許他拿回家,。

　　在用木板打了肥貓之后，幾人變本加厲,，甚至當(dāng)著肥貓的面,，將普通的木板換成一頭帶著釘子的木板，對(duì)著肥貓的手就打了下去,。

　　在這場(chǎng)戲中,，鄭澤仕最讓楚言感到佩服的一點(diǎn)是，從頭到尾眼神和動(dòng)作中都沒(méi)有展現(xiàn)出防備,，除了一點(diǎn)點(diǎn)害怕疼痛的畏縮,，就只剩下打完手板，就能拿木板回家?guī)蛬寢尩膯渭儭?p>　　這樣的表現(xiàn),，在孩子來(lái)說(shuō)是很正常的,，但是對(duì)于一名成年人，就需要克服許多本能的生理反應(yīng),，這正是鄭澤仕的厲害之處,。

　　至于另一場(chǎng)戲，則是貓媽去世的那一場(chǎng),。劇中肥貓的媽媽?zhuān)诔Ｄ昶D苦生活的折磨下,，終于不堪重負(fù)，身體也到了油盡燈枯的地步,。

　　在簡(jiǎn)陋的病房中,，一向堅(jiān)強(qiáng)的貓媽?zhuān)趯?duì)肥貓的無(wú)盡擔(dān)心中，終于還是撒手人寰,。當(dāng)肥貓倒來(lái)的熱水,，再也不能讓媽媽好受一點(diǎn)，這也是他第一次明白死亡的意義,。

　　跟之前埋葬小黑時(shí)不同,，當(dāng)失去生命中最重要的人，就算是一向遲鈍的肥貓,，也終于心痛欲狂,。

　　那種崩潰邊緣的傷心，通過(guò)表情、動(dòng)作,、聲音,，在鄭澤仕的表演下，參與拍攝的所有人,，情緒都被感染,，幾乎不受控制的，體會(huì)到了傷心欲絕的感覺(jué),，不少人甚至在拍攝完成后,，都久久緩不過(guò)神來(lái)。