對賭協(xié)議就像是一柄雙刃劍,，如果成功了,，它會在短時間內給沃利家族帶來大筆的收益,，讓家族順利渡過眼前的難關,。

　　但如果失敗了……

　　那大不了就像托馬斯.沃利他們先前做的那樣,，大家伙一哄而散,，各回各家,，各找各媽而已,。

　　但至少我們已經(jīng)拼搏過,，嘗試過,，沒有毫無抵抗的就這樣放棄！

　　這就是陳路心里真實的想法,。

　　他也知道,，這世界上沒有什么是一定能成的事，不管作任何決定,，都有風險,。

　　就算你決定喝口水，也有可能被噎死,，對吧,？

　　所以與其唯唯諾諾的不敢去爭取，不如放手一搏,，堅定自己的信心,，用盡自己最大的努力去確保事情成功的幾率。

　　他對《爸爸去哪兒》到底是否能成功,，其實也沒有完全的把握,，但他相信,，只要自己認真去做，而且大家都拿出不成功,、則成仁的拼勁去拍攝這檔節(jié)目,，那么不管成功與否，至少都不會讓自己后悔了,，是吧,？

　　跟M-T1電視臺的合作就這樣確定了，直到走出電視臺大門口的時候,，托馬斯.沃利都還是一副暈乎乎的樣子,。

　　當初在他們的設想中，M-T1只是排在三大電視臺的末尾,，他們甚至寧愿回頭去接受FIX電視臺的侮辱,，也沒想過一開始就來找M-T1合作。

　　畢竟這家電視臺目前內亂不斷,，處境是真的糟糕,。

　　可是陳路才跟著他進去轉了一圈，就這么稀里糊涂的把分成都給談好了,。

　　這小子真是大膽,，難道他就不怕被M-T1的內亂給波及，導致家族最后的希望都毀于一旦,？

　　托馬斯.沃利好不容易回過神來,，正準備跟陳路好好說道說道，讓他以后別再這樣擅作主張,，畢竟自己才是沃利家族的族長,，是擁有話語權的那個人。

　　但陳路的目光在大馬路上轉了一圈,，立刻又朝他提出一個問題：

　　“伯父,，現(xiàn)在合同已經(jīng)基本談下來了，我們是不是該給這個節(jié)目找個制片人了,？”

　　托馬斯.沃利心里一驚,，思緒不由自主的開始飄散起來。

　　其實很多人都不了解制片人這個角色,，甚至以為他們在一個劇組中,，是個可有可無的存在。

　　但這種想法根本就是錯誤的,。

　　那是因為在國內的影視圈中,，大多時候都是采用的導演中心制，也就是以導演為整個劇組的中心，由他來選擇拍攝的內容,，挑選演員,，組建劇組，執(zhí)行拍攝,，參與后期制作,，甚至兼管發(fā)行和后期宣傳。

　　所以很多人都會產(chǎn)生一種錯覺,，那就是在整個劇組和節(jié)目的拍攝過程中,，導演最大，除了投資人,，沒人能在權威上和導演媲美,。

　　但實際上，在國外很多地方的影視圈,，并不是這樣的,。

　　國外很多影視制作都是采取的制片人中心制，比如好萊塢,。

　　讓我們先來看看好萊塢對于“制片人”這個角色的定義：

　　制片人（Producer）,，全權負責劇本統(tǒng)籌、前期籌備,、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）,、攝制資金成本核算、財務審核,；執(zhí)行拍攝生產(chǎn),、后期制作；協(xié)助投資方國內,、國外發(fā)行和國內、國外申報參獎等工作,。

　　從這些權力和職務我們就能看出,，制片人在一檔影視節(jié)目的拍攝過程中，其重要性其實是遠遠大于導演的,。

　　他甚至參與到作品從前期的劇本統(tǒng)籌,，一直到后期的發(fā)行拿獎的所有流程當中。

　　而在這個過程中,，國外的那些導演大多只負責拍攝的任務,，他們就像演員和劇組里的那些攝制器材一樣，只是作品形成過程中的一個“工具”,。

　　而這,，就是國外影視圈所推崇的“制片人中心制”。

　　那么這兩種制度，相互間有什么差別呢,？

　　其實很容易就能看得出,，以“導演中心制”為核心的劇組，所擁有的自由度更高,，如果導演的發(fā)揮特別出色的話,，那就很容易排出流芳百世的經(jīng)典。

　　就像世界上大多數(shù)的經(jīng)典影片,，都出自獨立電影人之手,。

　　當然，這種以“導演中心制”為核心的劇組,，相互之間的上下限差距也很大,，如果拍的好，可能就是一部《霸王別姬》,，但如果拍得不好,，那可能就是一部《無極》。

　　而以“制片人中心制”為核心的劇組呢,？

　　這種劇組通常自由度會比較低,，就像一條流水線一樣作業(yè)，其中的每一個人,，都只是一顆螺絲釘,，只要把他們擺在正確的位置，他們就會自動的發(fā)揮出該有的功能,。

　　所以這種拍攝模式,，通常上下限之間也很接近，它很難拍出一部特別經(jīng)典的傳世之作,，但基本上也不會拍出令人特別失望的作品,。

　　它的一切內核，都在市場所期待的范圍之內,，你可以從中看到一切成功因素的堆疊,，但也能從中看到一股濃厚的匠氣。

　　或許這就是為什么好萊塢的電影,，同質化越來越嚴重的原因,。

　　而作為一名電影學院的老師，陳路當然是更喜歡以導演為中心的“導演核心制”,。

　　畢竟這種制度才能最大的發(fā)揮出導演的才能,，讓創(chuàng)作的自由度更高，也更容易拍出令人擊節(jié)稱贊的好作品,。

　　但如果站在一個投資者的角度而言的話,，他卻會更加喜歡“制片人核心制”,。

　　因為這種制度更穩(wěn)定，受到導演個人發(fā)揮的影響更小,，而且即使失敗,，也不會出現(xiàn)口碑一糊到底的狀況。

　　如果把這種考量又放到綜藝節(jié)目中來看的話,，那陳路無疑就更會偏向“制片人中心制”了,。

　　因為綜藝節(jié)目大多沒有劇本，就算有,，演員也不一定會按照設定好的來演,，所以導演的發(fā)揮，其實對于節(jié)目的影響根本就沒那么大,。

　　在這種情況下,，只有以制片人為核心，讓每一個環(huán)節(jié)都有規(guī)有矩,，才能讓節(jié)目擁有更好的完成度,。

　　在這一點上，達沃德星球大多數(shù)國家的影視圈,，想法都是跟陳路一致的,。

　　就像《沃利一家人》，別看大家都把它看作是老普雷斯利.沃利的代表作,，但實際上,，這檔節(jié)目在拍攝的過程中，采用的也是“制片人中心制”,。

　　老普雷斯利.沃利作為這檔節(jié)目的總導演和主要演員,，他其實在這檔節(jié)目的拍攝過程中并不是劇組權力最大的那一個。

　　在《沃利一家人》的拍攝過程中,，作為制片人的老喬丹.杰弗里,，其實才是這整個劇組的核心！

　　《沃利一家人》之所以能紅火這么多年,，除了老普雷斯利.沃利以外,，喬丹.杰弗里可以稱得上是勞苦功高。

　　正是因為有他的掌控,，這檔節(jié)目才能一直順利的拍攝下去，并且在中期對節(jié)目主題進行了偷偷地更換,，觀眾們也沒有產(chǎn)生任何抵觸,，反而對這檔節(jié)目更加熱愛了。

　　可以說,，沒有喬丹.杰弗里,，光靠普雷斯利.沃利一個人，也不可能把《沃利一家人》做到今時今日這樣的高度。

　　但可惜的是,，在拉普雷斯利.沃利去世之后,，沃利家族的幾個不成器的二代子弟，卻沒能看到老喬丹對這檔節(jié)目的重要性,，以一個十分荒謬的借口把他給趕走了,。

　　他們以為趕走了老喬丹，迎來更年輕,、擁有更接近時代思維的新制片人,，可以讓《沃利一家人》再次轉型成功，繼續(xù)紅火個二三十年,。

　　可是他們萬萬沒想到,，新的制片人不僅沒能讓《沃利一家人》轉型成功，反而直接就把這檔國民綜藝給做死了,！

　　這結果就有點兒像是換了個新女友,，本以為新女友更年輕、更漂亮,，會讓自己的人生迎來更高的巔峰,。

　　但結果新女友揮霍無度，把僅剩的那點兒家產(chǎn)給揮霍完了,，然后揮揮手就跟你說拜拜了,。

　　這時候，你肯定會想：我的前女友她怎么看這件事,，她是不是正偷偷的躲在某個地方,，暗自笑話我？