九月的東京，已經(jīng)慢慢步入初秋,，但天氣依然很炎熱,，盛夏的余韻一直蔓延在高樓大廈之間，讓街頭的人們總是濕透衣裳,。

　　今天的宮崎蒼介起了一個(gè)大早,，《家政婦三田》的開(kāi)機(jī)日子，不僅對(duì)他意義重大,，也讓他渾身熱血沸騰。

　　因?yàn)槿珓〉膬?nèi)容大多數(shù)都是室內(nèi)戲,，所以大部分的拍攝地點(diǎn)都是在日本電視臺(tái)位于千代田區(qū)曲町的攝影棚內(nèi),，只有一些需要分鏡的支線內(nèi)容，將會(huì)由宮崎蒼介轉(zhuǎn)移到外面拍攝,。

　　宮崎蒼介乘著車來(lái)到曲町,，日本電視臺(tái)在這里總共有四棟建筑物，分別以東南西北四個(gè)方向命名,，而《家政婦三田》劇組就是在面積最大的北本館內(nèi),，準(zhǔn)備著拍攝。劇組的工作人員都是制作公司方面從業(yè)多年的老人,，很清楚自己的工作流程,。

　　宮崎蒼介走進(jìn)攝影棚時(shí)，就看到攝影組,、燈光組,、錄音組以及劇組的化妝師們等都在按照自己的節(jié)奏準(zhǔn)備著今天早上的拍攝工作，而導(dǎo)演豬股隆一正在和太平大對(duì)著場(chǎng)景布置指指點(diǎn)點(diǎn)的聊著,。

　　見(jiàn)到宮崎蒼介來(lái)了,，兩人打了個(gè)招呼之后，三個(gè)人一起就待會(huì)將要拍攝的鏡頭如何運(yùn)鏡,，以及場(chǎng)景的布置該如何才能更好地符合劇情聊了起來(lái),。

　　在日本,，一部電視劇的拍攝，是有著標(biāo)準(zhǔn)的工作流程的,，這也是日本電視劇職業(yè)化的體現(xiàn),。只有按著流程來(lái)進(jìn)行，才能夠最大限度的保證工作效率和質(zhì)量,，也能夠有效減低意外事件發(fā)生的風(fēng)險(xiǎn),。尤其是在一些動(dòng)作劇中，經(jīng)常有一些危險(xiǎn)鏡頭要拍攝,，嚴(yán)格遵循標(biāo)準(zhǔn)流程的重要性更加得以凸顯,。

　　記得火雞以前曾經(jīng)去過(guò)香港的電影制片現(xiàn)場(chǎng)，印象中現(xiàn)場(chǎng)操作喊聲四起,，胡亂催促,，表面上看好像氣氛熱烈、緊張,，實(shí)際上是一片混亂,；表面上看分秒必爭(zhēng)，實(shí)際上是毫無(wú)效率,。后來(lái)去東京富士電視臺(tái)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)參觀,，親身感受現(xiàn)場(chǎng)工作的流程與氣氛，發(fā)現(xiàn)與港式做法大相徑庭,，現(xiàn)場(chǎng)氣氛相對(duì)安靜,，工作人員各司其職，有條不紊,，真正做到緊張而有秩序,，十二個(gè)小時(shí)的拍攝時(shí)間里能完成的劇本分量不見(jiàn)得比港產(chǎn)片要少，值得我們國(guó)內(nèi)參考,。

　　其實(shí)拍片的流程并沒(méi)有陳規(guī),，也沒(méi)有圣經(jīng)來(lái)指引，圈內(nèi)也沒(méi)有人寫一本《拍攝流程大全》之類的書來(lái)總結(jié),。日本電視劇的拍攝流程也只是幾十年間影視人們?cè)诔掷m(xù)不斷的實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)之談,，因?yàn)楹苡谐尚В员挥耙暪ぷ魅藛T奉行,。

　　簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),，日本電視劇的工作流程可以分為五步，走位（Block）,、打光（Light）,、排練（Rehearse）、微調(diào)（Tweak）以及最后的開(kāi)機(jī)拍攝（Shoot）,。

　　第一步走位,，簡(jiǎn)而言之就是制作人把該場(chǎng)戲的所有演員集中在演區(qū),，攝影師、助理,、燈光師,、美工人員和燈光替身等在旁聆聽(tīng)觀察，導(dǎo)演指揮或者帶領(lǐng)演員走位,，用最簡(jiǎn)單的方法把鏡頭的內(nèi)容粗略演一次,，然后再與攝影師共同研究。

　　在宮崎蒼介和導(dǎo)演們討論沒(méi)多久,，松島菜菜子就帶著幾位將要進(jìn)行待會(huì)拍攝的演員們,，從化妝師里走了出來(lái)。這時(shí)候,，宮崎蒼介停下了閑聊,，和太平大呼喚拍攝現(xiàn)場(chǎng)的其他工作人員就過(guò)來(lái)，準(zhǔn)備走位,。

　　有工作人員隨手拿了兩個(gè)小凳子遞給宮崎蒼介和太平大,，讓他們坐在一旁，既能夠看到演員們的走位流程,，也能夠休息一會(huì)兒,。拍攝現(xiàn)場(chǎng)除了固定機(jī)位的攝影師和導(dǎo)演有椅子之外，其他人只能站著或蹲著,。只有兩位制作人有著特權(quán),。

　　一般劇組對(duì)于走位的定景，有時(shí)通過(guò)肉眼,，有時(shí)利用工具。例如這次豬股隆一就是利用取景器等工具,，定好機(jī)位,、景別和運(yùn)動(dòng)方法，把松島菜菜子等演員的走位精準(zhǔn)到軌道的起幅,、落幅,，鏡頭的焦距和高低位置等，都有詳細(xì)的記錄,。

　　決定好排位后,，一旁的攝影助理則忙于給剛剛走位的幾位演員走位做記號(hào)，更要為攝影機(jī)的移動(dòng)位置作記號(hào),。一番忙碌下來(lái),，等到豬股隆一帶領(lǐng)著完演員結(jié)束走位，時(shí)間過(guò)去了將近半個(gè)小時(shí)了,，這還是他們工作麻利的緣故,。

　　走位這一道程序在電視劇拍攝中非常重要,，只有這樣做，各部門才會(huì)清楚了解這個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì),、所見(jiàn)范圍和所需元素,，否則很容易發(fā)生演員演著演著就走出了鏡頭外面去。

　　拍攝影視作品,，最好不要像某些導(dǎo)演那樣完全依賴口述,，“A演員從這里走到那邊，B演員從外沖入與A相遇,，一起走到這邊質(zhì)問(wèn)C演員……”或者舉起兩個(gè)拳頭代表演員對(duì)話等等,，結(jié)果做成盲目打光，最后要么效果不好,，要么要重做,，浪費(fèi)時(shí)間。

　　緊接著,，排位結(jié)束后,，松島菜菜子被請(qǐng)到了演區(qū)外面，和豬股隆一,、太平大和宮崎蒼介幾位開(kāi)始討論著,，主要是豬股隆一這位導(dǎo)演為松島菜菜子分析著三田燈這個(gè)角色的動(dòng)機(jī)、性格,、心理狀態(tài)和表演要求等等,，也就是俗稱的講戲，而宮崎蒼介和太平大兩位制作人也只是靜靜的聽(tīng)著,，只是偶爾在一旁補(bǔ)充一兩句,。

　　另一邊，掌機(jī)員帶著攝影組和燈光組,，按照攝影指導(dǎo)的意思裝置攝影機(jī),，鋪排軌道，排練鏡頭的運(yùn)動(dòng),。在國(guó)內(nèi)和香港的大多數(shù)劇組內(nèi),，是很少會(huì)有鏡頭運(yùn)動(dòng)排練的。與此同時(shí),，攝影指導(dǎo)還與燈光師們合作,，利用“光替”打光，這一點(diǎn)也是很多劇組不會(huì)具備的拍攝條件,。

　　畢竟,，多請(qǐng)兩個(gè)光替自然要多增加一筆預(yù)算。也就是《家政婦三田》是日本電視臺(tái)最著名的水十檔節(jié)目，制作經(jīng)費(fèi)充足,，才請(qǐng)得起“光替”,。之前宮崎蒼介所在的《火花》劇組，就沒(méi)有這一筆多余的預(yù)算,，所以當(dāng)時(shí)都是演員親自上陣充當(dāng)工具人,。

　　布光可謂是劇組最耗費(fèi)時(shí)間的過(guò)程，也是影視藝術(shù)的重要組成部分,。和攝影技術(shù)一樣,，燈光系統(tǒng)也有著自己特有的器材和畫面語(yǔ)言的許多變化。如果用的不好,，就可能會(huì)導(dǎo)致畫面的混亂感,。

　　日劇的燈光師出了名的獨(dú)樹一幟，不僅是因?yàn)槠渖{(diào)偏暖,，讓人看起來(lái)更加舒服,，更重要的是因?yàn)槿談∮泻芏嗦殬I(yè)題材的電視劇，這些電視劇往往都是實(shí)景拍攝,。

　　比如醫(yī)療劇的手術(shù)室,，律政劇的法院和監(jiān)獄等等。而實(shí)景光線的處理原則是盡量不用燈,、少用燈,，要充分發(fā)揮每一個(gè)光線源的照明作用，往往是一燈多用,，因此布光難度也極高,，很考驗(yàn)燈光師的技術(shù)，也為日本的電視臺(tái)磨練出一批優(yōu)秀的燈光師,。