“Bravissimo（棒極了）！剛剛袁郁玥與打擊樂,、銅管聲部組間的配合簡直bravissimo！特別是當(dāng)劇情沖突推進到〈英臺投墳〉的悲劇頂峰時,，小提琴獨奏處理得非常細膩,，從一片留白的無聲中緩緩流淌而出，注意,！這里就是晏清老師反復(fù)強調(diào)過的…”
周一《梁祝小提琴協(xié)奏曲》排練重啟,，由于翁懷憬身上還擔(dān)著教學(xué)任務(wù)，晏清又只能恢復(fù)成同時兼顧豎琴和鋼琴的狀態(tài),，這埋頭一忙便忙到將近十點,，終于等...
小拉法
標(biāo)題出自《西洲曲》最后一句,，作者為南北朝某佚名詩人，篇幅有限,，恕不轉(zhuǎn)載,。 重點說說指揮中的兩種不同風(fēng)格： 炫技派看重作品中的激情與速度，指揮手法熱烈而奔放,。 抒情派則不然,，講究靠層次漸進的音色氛圍去抽絲剝繭表達出作品中蘊藏的情感，以渲染和共情來打動人心,，在慢板,、充滿戲劇沖突的抒情段落中區(qū)別極為明顯。 《梁祝小提琴協(xié)奏曲》中充斥著很多這樣的段落,，晏清一開始的確不看好梅賜貽的兼容度,，畢竟適應(yīng)起來會耗費更多的時間。 其實對于頂尖的指揮,，可以說是“水平相當(dāng),，境界各異”，同樣的貝九第三樂章,，快的可以到12分25秒（René Leibowitz）,，慢的可以到16分13秒（Herbert Kegel)，差異巨大,，慢速演繹會突出旋律,，感情濃郁，快速則會突出炫技和節(jié)奏,。