上一章我們已經(jīng)討論過什么是小說故事體系的主要矛盾,，主要矛盾的戰(zhàn)隊配置是如何進(jìn)行的,，下面我們要具體介紹一下什么是小說故事的次要矛盾。所謂次要矛盾,，就是主要矛盾一方戰(zhàn)隊成員和另一方矛盾主體或其戰(zhàn)隊成員之間的矛盾,。這么說來似乎有些拗口,，筆者還是舉個例子來說明。比如說在韋小寶與吳三桂這對主要矛盾中,，韋小寶戰(zhàn)隊成員天地會,、沐王府與吳三桂之間的矛盾就是小說的次要矛盾。說到天地會與吳三桂的矛盾,，這個不難理解,，天地會成員都是反清復(fù)明的俠義之士,，而吳三桂賣國求榮，在民族大義上勢如水火,。而沐王府與吳三桂之間的矛盾似乎更加深厚,。在民族大義上，沐王府和天地會站在同一立場,，而不同的是天地會為民間立場,，而沐王府代表的是官方立場。沐小王爺沐劍聲的祖上是大明開國元勛沐英,，沐王府世世代代受沐皇恩,，這份報國的拳拳之心不言而喻。另外就是沐小王爺?shù)睦系鍎Σň褪菫閰侨鹚鶜?，這里不但有國恨,，還里面還隱藏著家仇。

　　我們再舉個例子,，在韋小寶與阿珂之間的主要矛盾矛中,，韋小寶戰(zhàn)隊的成員九難師太本人與阿珂之間的矛盾。上章提到過,，上章提到過,，阿珂本為陳圓圓與吳三桂之女，九難師太搶奪襁褓中的阿珂,，欲將其撫養(yǎng)長大,，教唆她刺殺自己的生父?？梢哉f九難師太對阿珂有養(yǎng)育之恩,，也有傳授武功之恩，但是這一切都隱藏在某種險惡的陰謀之中,，當(dāng)陰謀敗露之后,，可以說九難與阿珂都沒有辦法坦然的面對對方。即使到最后,，這對矛盾也沒有進(jìn)行很好的和解,。

　　再說說韋小寶戰(zhàn)隊成員九難師太與阿珂戰(zhàn)隊成員鄭克爽之間的矛盾。上一章也提到過,，九難師太和鄭克爽的共同目標(biāo)是反清,，但是反清之后的立場卻又大不相同。九難師太主張復(fù)明,，恢復(fù)朱家統(tǒng)治,；而鄭克爽卻對朱家的態(tài)度不甚友好，主要其鄭家想要自己稱帝,。

　　韋小寶戰(zhàn)隊的成員陳近南和阿珂戰(zhàn)隊的成員鄭克爽、馮錫范之間也存在非常深刻的矛盾。陳近南一直為大公子鄭克臧做事,，而鄭克爽與大哥鄭克臧之間有著奪嫡的矛盾,，而陳近南的地位舉足輕重，因而順其自然的將怨恨遷怒于陳近南,。由于陳近南的緣由,，青木堂的兄弟也與鄭克爽之間發(fā)生過若干次的沖突。

　　《鹿鼎記》中所展現(xiàn)的次要矛盾筆者就是列舉這么多,，但是筆者想說的是,，如果次要矛盾設(shè)置不當(dāng)，小說故事一樣會產(chǎn)生很多的違和感,，一樣會或多或少的降低小說故事的精彩度,。在這里筆者針對次要矛盾的設(shè)置提出兩項非常重要的原則。

　　首先,，主要矛盾對戰(zhàn)雙方的成員互相之間,，如果能夠設(shè)置次要矛盾的話，最好是能夠盡全力設(shè)置這樣的矛盾,。這里筆者能夠想到的有兩個好處,，第一故事會顯得更加豐富，更多的對立沖突會顯得小說故事更加的精彩紛呈,。但是由于小說主線的主要矛盾和次要矛盾的結(jié)構(gòu)層次非常清晰,，因此即使次要矛盾顯得如此繁雜，整個小說也會多而不亂,，有條不紊,，油而不膩。所以筆者告誡各位讀者,，尤其是有志于成為作家的朋友,，如果能夠多設(shè)置次要矛盾，就多設(shè)置些次要矛盾吧,。

　　有的讀者可能會問道,，那我不設(shè)置次要矛盾或較少設(shè)置次要矛盾那會變得怎么樣呢？總的來說,，如果次要矛盾較少,，那么故事會顯得較為干澀，主干清晰卻顯得瘦弱,，而豐盈飽滿才是精彩小說的重要特征,。

　　其次，在設(shè)置次要矛盾的過程中,，一定不要對設(shè)置的這個次要矛盾進(jìn)行憑空的想象,。這里筆者拋出兩個很重要的原則是,，次要矛盾一定要圍繞著主要矛盾的主線或當(dāng)時的時代大背景進(jìn)行設(shè)置。說完這個原則讀者可能不會馬上理解,，我來舉例解釋其中的意味,。在韋小寶與吳三桂的對戰(zhàn)之中，天地會,、沐王府與吳三桂的矛盾對戰(zhàn)之中,，天地會、沐王府與吳三桂的矛盾是民族大義的矛盾,，有國仇,，也有家恨，但是說到底也是權(quán)力,，確切的說是政權(quán)的矛盾,。但是韋小寶、康熙與吳三桂之間的矛盾,，本質(zhì)上也屬于政權(quán)的矛盾,。而且在當(dāng)時的大背景下，滿清剛剛平定中原不久,，滿清勢力（康熙）,、勛貴藩王勢力（吳三桂、耿精忠,、尚可喜）,、以及忠于明室的殘余勢力（天地會、沐王府）三股力量本來就在激烈,、殘酷的角逐,。所以你看，這次次要矛盾既能圍繞著主要矛盾的主線開展,，同樣也非常精準(zhǔn)的切合了那個大時代的背景,。

　　再舉個例子，在韋小寶與阿珂的矛盾對決中,，九難師太與鄭克爽反清之后的立場的矛盾,。剛才我們提到了，當(dāng)時的時代大背景是剛剛建立但還并不穩(wěn)固的滿清勢力,、勛貴藩王勢力,、忠于明室的殘余力量之間的矛盾。而在明室的殘余力量中,，以明室宗室（九難長平公主）,、明室勛貴（臺灣鄭氏家族）、民間反清勢力（天地會）三股力量最為重要,。而九難師太與鄭克爽之間的矛盾正是這三股反清勢力之間的矛盾,，非常吻合當(dāng)時的時代背景,。而陳近南與鄭克爽之間的矛盾本質(zhì)也屬于反清殘余勢力中一股勢力中內(nèi)部的家族權(quán)力斗爭，總體來說,，也沒有脫離過這個時代的大背景,。

　　有朋友可能會問道,，如果次要矛盾雙方的矛盾脫離主線或不在這個時代大背景之下,，那么小說故事會發(fā)生什么呢？怎么說呢,，精彩小說就像一座杰出的建筑物,，是一個非常有機(jī)的整體。任何元素都是這個有機(jī)整體的一部分,，如果次要矛盾的內(nèi)容游離在整個故事體系之外,，就像作者之前所打的比喻，這些次要矛盾就會像脫了韁的野馬和斷了線的風(fēng)箏,，最終會導(dǎo)致架構(gòu)體系完整,、邏輯鏈條嚴(yán)絲合縫的小說故事有機(jī)體將會變得凌亂，嚴(yán)重的話甚至使整個小說故事體系土崩瓦解,。

　　在剛才所提到的次要矛盾之外,，還有一類次要矛盾需要說明一下，就是韋小寶與XZ還有蒙古之間的矛盾,，這類矛盾雖然屬于敵我雙方之間的矛盾,，但是由于其對故事的主線對勁并不起到重要的作用，因此我們將這類矛盾劃歸為次要矛盾,。