“情不知所起,，一往而深”,，癡男怨女們無疾而終的愛情最后都只剩下一聲嘆息，湯義仍的《牡丹亭》如是,，洪昉思的《長生殿》亦如是,，那是江南如水的溫柔和寂寞,。

　　昆曲是個出生在婁城南河的小姑娘，那是曾孕育了江南絲竹的小城,。

　　后來,，她在姑蘇城里長大，有一口溫婉軟糯的水磨腔,，像春日剛抽條的柳枝似的細腰柔軟嬌嫩,，濃墨重彩的面妝下是清澈的情意。

　　再后來,，她遇見了幾個落魄的文人,，在那最好的年華里，她有了潸然的故事,。

　　我很久以前是學古箏的,，但后來不知怎地又非要學琵琶，許是被江州司馬的《琵琶行》打動了,。

　　老師年過半百,，早先唱過越劇和滬劇，興起時還會唱那么一兩折昆曲,。

　　很可惜,，這么幾年也沒完整地聽過一出《游園》。

　　可我看見了長生殿里貴妃那場驚天動地的兒女情長,，最后還是葬送在了帝國的萬里河山之下,，魂銷馬嵬坡。

　　我本楚狂人,，鳳歌笑孔丘,，太白醉酒，孤影成雙,，落拓的詩人有著世外的輕狂,。

　　玉芝蘭樹的潘郞風華絕代，朱筆親點的狀元意氣風發(fā),，竇娥清瘦可憐,。

　　前幾年在蘇州念的時候，昆曲學校來了人說要選幾個學生去學習,，很可惜,，顆粒無收。

　　京劇一些北曲作為守護者甚至是崛起者這么多年來獨挑大梁,。

　　南曲之中似乎只剩下滬劇越劇撐著門面,。

　　自古以來，江南就一味溫婉,，缺少帝王之氣,，難以進入人們的視野,，除了那東南形勝，自古繁華的錢塘,。

　　吳語又作為小部分地區(qū)的語言而通行著,，又更何況昆曲的語言那本就是吳地之中又一小部分的存在。

　　時光倒退幾百年,，也許人們會對杜麗娘,，崔鶯鶯的故事頗有感觸，大門不出,，二門不邁,，養(yǎng)在深閨的女子，永遠掌控不了自己的命運,，會覺得張生寡情,，紅娘不安好心，悠長時光之中,，一切都在改變。

　　可那對話仔細瞧瞧又著實有趣,。

　　例如,，曹芹溪的《紅樓夢》中寶黛共讀西廂，寶玉一句：“我就是那多愁多病的身,，你就是那傾國傾城的貎”,。

　　雖顯輕佻，可又貼切得緊,。

　　什么“良辰美景奈何人,，賞心樂事誰家院”，《牡丹院》中的句子似乎句句都美得不像話,，而長生殿是貴妃的每一次回眸都殊色驚人,。

　　可時至今日，這些都已經不適合了,，咿咿呀呀的曲調似乎更像靡靡之音,，昆曲講的是小兒女的情人，那恰恰是英雄的氣短,。

　　溫柔鄉(xiāng)即英雄墳,，于是昆曲披上了失落的陰影。

　　但她不該絕,，舊戲折子過時了,，新本子仍然可以寫。

　　可昆曲的落寞恰恰應證了沒有好的本子的短板,。

　　因為方言正在失落,，普通話,、外來文化帶來的沖擊，以至于方言成了外婆積灰的梳妝盒,，于是人們只會說“她”,，不會說“伊”，會說“你”而不知“儂”,，為你寢食難安遠不及為伊憔悴來得有味道,。

　　失落的昆曲背后是姑蘇失落的鄉(xiāng)音和舊夢。

　　許多年之后,，你是否還會記著即登臺時的衣帶翩躚,，開口時的水磨婉轉，這不是什么歷史名人,、明清古跡所帶來的印象,，而是似水柔情，吳儂軟語的姑蘇記憶,。