片刻的喧嘩遮不住永恒的音樂

　　鵲橋仙七夕

　　觀象山間,，藤廊沙洲,，不見牛郎七仙。

　　少宮相逢莘莘夢，雨燕歸來伏絲弦。

　　前世今生，憧憧宛轉(zhuǎn)，留下一絲機(jī)緣。

　　再見一笑輕輕依,，若當(dāng)時山清海晏。

　　懐陽戊戌年七夕

　　2005年的青島少年宮曾經(jīng)有一場演出,，其中一首曲目《二泉映月》

　　是阿炳的二胡曲代表作,。之前曾經(jīng)在各種媒體聽過這一首知名之作，

　　但是二胡那種獨有的凄婉的如歌如訴的表現(xiàn)力,，確是在那一天第一次真實地感受到,。

　　當(dāng)然這是演奏家張遵連完美的現(xiàn)場掌控力，在那一段時空里面的真摯表演,。

　　二胡也是胡琴的一種,，隨著時代的變遷，音樂作品的需要,，胡琴衍生出了很多的變種

　　比如京胡,、板胡、高胡,、墜胡,、三弦等等。

　　唐代的胡琴是二胡

　　開篇的鵲橋仙七夕寫給我的友人,，那時候在青島少年宮的第一次相遇,，

　　以及觀象山上藤廊間的驚鴻一瞥，淹沒在二胡的悠揚(yáng)音色里。

　　二胡在中國民樂團(tuán)里的位置,，相當(dāng)于交響樂團(tuán)的小提琴,。主弦表現(xiàn)力都是需要在無品的琴弦之間，用指法和弓法來掌握絕對的音準(zhǔn),。

　　二胡在解放前的中國音樂中是不被重視的。二十年代的上海是中國流行音樂的起始地

　　最初的流行音樂受到西方藝術(shù)歌曲的影響,，旋律也是西化的,。比如玫瑰三愿。

　　比較少的電影歌曲卻是因為取材于江南曲調(diào)而膾炙人口,，比如天涯歌女主題曲,。

　　所謂上海和平飯店爵士樂的風(fēng)行也是西化的風(fēng)向標(biāo)。

　　洋涇浜英文合著老克勒的花領(lǐng)巾充斥著上海灘,，即使中國那時候已經(jīng)進(jìn)入了抗戰(zhàn)時期,。

　　中國民族樂團(tuán)的建制是在中國廣播民族樂團(tuán)的指揮彭修文的倡導(dǎo)下而建立的。

　　現(xiàn)代龐大的中國民族樂團(tuán)已經(jīng)和交響樂團(tuán)站在一起,。

　　曾經(jīng)一度聽到過民族管弦樂的現(xiàn)代派作品,，作為作曲藝術(shù)的嘗試當(dāng)然無可厚非。

　　但優(yōu)美的中國民族音樂曲調(diào)才是中國民族音樂的主和弦,。

　　這也是交響樂作品來自于西方的音樂背景是一樣的道理,。

　　這不是民族主義，恰恰相反,，民族的才是世界的,。