毛慧琳以勝利者姿態(tài)關上臥室的房門,，父母大人終于服輸,，僅僅停留在馬勒的圈子里,，而自己呢，早就告別了奧地利而向匈牙利進發(fā),。巴托克的作品灌滿她的房間,，摧枯拉朽的魔力讓女孩如癡如醉，幾乎要把海頓和貝多芬徹底忘記了,。當然還有一個原因,，沉浸在音樂里可以暫時拋棄男女之情所帶來的煩惱，不再強烈責怪對方的躊躇不前,，也不再埋怨自個兒,，為什么如此粗心大意，竟然將丘比特的神箭拱手相讓,，使得韓悅悅手到擒來,。難道真的要和肖劍成為兩條永恒的平行線嗎？算了,，不想他,，聽巴托克。她看過一篇介紹說,，和天才的匈牙利音樂家喜歡去維也納深造不同,，巴托克選擇布達佩斯音樂學院完成學業(yè)，體現(xiàn)出深厚的愛國情懷,，根深蒂固的民族主義價值觀,，始終能驅使他準確用匈牙利本土元素同西方藝術相融合，創(chuàng)造并發(fā)展了二十世紀標志性音樂的最佳特色,。

　　聽著聽著,，毛慧琳陷入沉思，察覺出父母這一代之所以停滯不前，是因為六十年代,，也就是自己出生的那段歲月,，數(shù)不勝數(shù)的西方年輕人，加入到脫離傳統(tǒng)權威統(tǒng)治的叛逆隊伍中,，一種多元化的藝術潮流暗暗涌動,，直到遍地開花的一天。音樂也從序列主義過渡到織體,、引用,、民俗、新調性等,。糟糕,，肖劍又冒上來了，纏繞在腦?？嗖豢把?。

　　她模仿男孩的樣子，把手里的一包魚皮花生掏出一粒,，往上扔出很高,，再精準地用口接住，津津有味吃了起來,。巴托克非常善于利用民間音樂,，來表達渴望呼吸鄉(xiāng)村空氣的普通民眾,，發(fā)自內心的激情流露，無疑是健康的,、扎根腳下泥土的廣闊天地,。

　　沒辦法,，肖劍還是陰魂不散，毛慧琳決定明天開始,，約李楠一塊兒去法網(wǎng)打球,，既然現(xiàn)代主義音樂無法幫助她忘掉過去，那就借助酣暢淋漓的體育活動來洗一個熱水澡。

　　李楠正愁沒有珠聯(lián)璧合的雙打隊友,，見毛慧琳來湊熱鬧,，就從原來的單打改為雙打,。說來也巧,，歐巴馬和小索因卡平時都在澳網(wǎng)打球,，今天人太多，時間排滿了,，只好找到從沒有光臨過的法網(wǎng)來尋機會。兩位黑人小伙剛踏入法網(wǎng)領地,，毛慧琳就認出奧賽羅將軍了,。

　　李楠快看,，奧賽羅,，奧賽羅,！

　　真的是他,，小索因卡,。李楠眼睛閃閃發(fā)光，渾身血液即刻沸騰起來,，為了不讓身邊的同伴覺察到,，她故作矜持,，一言不發(fā),。

　　雙方認識了一下,，毛慧琳將李楠推到前面說，我們都叫她苔絲狄蒙娜,。

　　歐巴馬朝毛慧琳咧了咧嘴,，說，將軍和夫人自然搭檔,，來打一局,。

　　于是，歐巴馬和毛慧琳對陣小索因卡和李楠,。雙打中,，離網(wǎng)越近就越能制造有益于己方的契機，尤其在目前四個人全壓在前方,，試圖截斷打擊對手的時候,，放高球就成為絕殺的妙招。李楠和小索因卡無疑都是這方面的高手,，他們斷定毛慧琳和歐巴馬究竟哪一個更靠近球網(wǎng),，就巧妙放高球跳過對手頭頂?shù)纳厦妗?p>　　毛慧琳和歐巴馬善于運用聞名世界的澳大利亞雙打站位,，一個站在距離球網(wǎng)不遠的中線位置，率先發(fā)球的那個一旦出球之后,，與搭檔按照指定的意圖運動爭搶,，打亂對手的進攻套路。澳大利亞站位的訣竅在于,，發(fā)球的要預先明白自己的搭檔朝什么地方運動,，出球后立刻斜插上網(wǎng)；搭檔在對方接球時的一剎那,，迅速按照原先制定的方位運動,，盡快封鎖球網(wǎng)區(qū)域。

　　有趣的是,，李楠右手,，小索因卡左手握拍，各自站在有利于自個兒的區(qū)位,，碰到沿中路打來的球,，大家均屬于反手，一般情況下由小索因卡對付它,。

　　毛慧琳破網(wǎng)打得極其果斷,，用向上旋轉的高球，破壞對方中路和兩邊斜角狹窄區(qū)域,，常常對準李楠實施直線進攻,，企圖根據(jù)閃電般的平擊球，打亂對方布置好的陣形,。

　　針對歐巴馬發(fā)球兇猛的特點,，李楠和小索因卡臨時變陣，顯示接發(fā)球雙底線的威力,，一起退到底線防守，使得毛慧琳和歐巴馬鞭長莫及,，無法立即獲得分數(shù),。