玥,，今天我去參觀了盧浮宮。

　　盧浮宮不愧是世界博物館之首,，藏品之豐富,，藝術(shù)臻品之眾多，令我嘆服,。

　　盧浮宮共分六個部分：希臘羅馬藝術(shù)館,、埃及藝術(shù)館、東方藝術(shù)館,、繪畫館,、雕刻館和裝飾藝術(shù)館。如果想要細(xì)細(xì)參觀,，一天時間顯然不夠,。我目標(biāo)明確__繪畫館和雕刻館。因而在去之前,，我做了路線參觀攻略,。我沒有選擇從玻璃金字塔入口處進(jìn)入博物館，而是選擇了敘利館,。

　　從敘利館進(jìn)入,，不想游人頗多，我只能隨著人流緩緩向前,。行不多時,，就到了著名的古埃及斯芬克斯獅身人面像前,。觀摩著這尊古老的雕像，我想得最多的是,，關(guān)于古埃及文化的神秘傳說,。我在斯芬克斯獅身人面像前略作停頓，就順著斯芬克斯像的后面向前走了一小段路,，再轉(zhuǎn)向左側(cè)臺階拾級而上,，就看到了盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶之一的“斷臂維納斯”雕像。站在這尊世界上最美《斷臂維納斯》雕像前,，我心潮澎湃,。《斷臂維納斯》是古希臘雕刻家阿歷山德羅斯創(chuàng)作的大理石雕像,。雕像的上半身為裸體,，下半身圍著寬松的裹裙，左腿微微提起,，重心落在右腿上,，頭部和上身略向右側(cè)，而面部則轉(zhuǎn)向左前方,，全身形成自然的S形曲線,。雕像看上去是那么端莊，典雅,，柔美而又不失青春活力,，讓整個雕像充滿了一種獨特的詩性魅力之美。我深深折服在阿歷山德羅斯雕刻家高超的藝術(shù)表現(xiàn)張力上,，賦予了一件藝術(shù)品生命力,。我繞著雕像細(xì)細(xì)揣摩了三圈，方才戀戀不舍的向畫廊方向迤邐而去,。穿過畫廊,，到了一個圓形大廳，繼續(xù)往前,，走過兩段臺階,，《薩莫色雷斯的勝利女神》雕像就豁然出現(xiàn)在眼前。這是盧浮宮的又一鎮(zhèn)館之寶,。據(jù)說這尊雕像于1863年發(fā)現(xiàn)于愛琴海北部的薩莫色雷斯島，最初只是碎塊,，后來經(jīng)過多年修復(fù)才得以重新站立起來,，只是缺少了頭部和手臂。它和《斷臂維納斯》雕像同屬希臘作品,，而二者不知是不是巧合,，都?xì)埲辈蝗?。但這殘缺，卻令雕像絲豪沒有違和感,，而這留白,，反而讓觀者有無限遐想空間的可能。

　　巜薩莫色雷斯勝利女神》雕像在我眼里較之《斷臂維納斯》雕像更有活力,，它的動勢結(jié)構(gòu)更傾于完美,。如果說《斷臂維納斯》雕像屬于靜態(tài)美，那么《薩莫色雷斯勝利女神》雕像就當(dāng)屬于動態(tài)美了,。細(xì)觀《薩莫色雷斯勝利女神》雕像,，她上身前傾，右腿前置,，臨風(fēng)立崖,；迎面吹過來的海風(fēng)讓裙角飄揚，衣裙褶紋疏密有致生動流暢,，張開的雙翼似振翅欲飛,，呈現(xiàn)出鮮活的生命力。我想象著她殘缺的頭顱高昂著,，雙眼帶著自信的光芒,，眺望著前方…雕刻家極高的藝術(shù)手法即呈現(xiàn)了完美的藝術(shù)美感，又將要表達(dá)的主題詮釋得淋漓盡致,。不愧被譽為稀世之寶,。在細(xì)觀《薩莫色雷斯勝利女神》雕像中，我突然想起我畫室構(gòu)思的那幅畫,，突然有種醍醐灌頂之感,。難怪昆斯教授曾說，想提高繪畫水平,，多去博物館觀摩,。

　　在勝利女神像前向后轉(zhuǎn)，正對著的大廳就是Salles rouges（紅廳）,。進(jìn)入Salles rouges的第一個廳,，左側(cè)就是名畫《荷拉斯兄弟之誓》。這幅畫是杰克·路易斯·達(dá)維特的成名之作,，也是古典藝術(shù)繪畫最具代表性的作品,。這幅作品誕生極富戲劇性。說是法國王室在1784年向達(dá)維特訂件,，但達(dá)維特并未按照王室要求的主題思想進(jìn)行創(chuàng)作,，而是按自己的意愿進(jìn)行了創(chuàng)作。而也正是這幅畫，讓達(dá)維特一戰(zhàn)成名,。

　　這副畫的題材取自古羅馬傳說：羅馬人與比鄰的伊特魯里亞的古利茨亞人經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭,，但雙方的人民卻有著通婚關(guān)系。為了避免一場大規(guī)模的流血廝殺,，雙方統(tǒng)領(lǐng)達(dá)成協(xié)議,，各選三名勇士來進(jìn)行格斗，以勝敗來判定羅馬城與阿爾貝城的最高統(tǒng)治權(quán)屬誰的,。而荷拉斯三兄弟正是被選出來參加格斗的人,。而這副油畫呈現(xiàn)的就是荷拉斯三兄弟參加格斗前與家人告別之誓的場景。畫家達(dá)維特這種采用多側(cè)面揭示人物心理狀態(tài)的手法,，烘托得這幕悲壯起誓的戲劇場面有豐富的可讀性,，延想性。這種手法達(dá)維特同樣運用到了油畫《拿破侖一世與約瑟芬皇后加冕禮》上,。達(dá)維特在人物肖像畫方面的天賦,，讓他將巜拿破侖一世與約瑟芬皇后加冕禮》這一歷史場面，及近百人的肖像,，不加任何虛飾地栩栩如生地描繪出來,，確實令我們這些后輩嘆為觀止。Salles rouges展廳盡頭,，兩扇門中間就是安格爾的名作《大宮女》,。參觀完紅廳，我就去了下一個展廳__德農(nóng)館,。

　　在德農(nóng)館往左側(cè)走,，就到了蒙娜麗莎廳。進(jìn)入蒙娜麗莎廳,，迎面撞入眼簾的,，就是盧浮宮最大的油畫作品，意大利畫家保羅.委羅內(nèi)塞的《加納的婚禮》,；欣賞完《加納的婚禮》,，一回頭，盧浮宮頭號鎮(zhèn)館之寶__《蒙娜麗莎》,，就這么猝不及防的呈現(xiàn)在我面前了,！

　　站在這幅神秘的油畫前，我情不自禁地屏住了呼吸,，直到有一種窒息的感覺時,，我才緩緩地呼出一口氣來。我細(xì)觀著油畫上的蒙娜麗莎,，她坐在一把半圓形的木椅上,，背后是一道欄桿，遠(yuǎn)處是人物和道路,、河流,、橋、山巒,，它們在達(dá)·芬奇“無界漸變著色法”的筆法下,，巧妙地和蒙娜麗莎融為一體，散發(fā)出夢幻而神秘的氣息,。我不論從何種角度觀賞,，似乎蒙娜麗莎都在恬靜的對著我微笑。在恍惚里,，我有一種錯覺,，在她傾世的神秘微笑里，蒙匿著一層淡淡的憂郁,。達(dá)芬奇創(chuàng)作《蒙娜麗莎》歷時三年左右,。在創(chuàng)作過程中，他采用覆蓋式法,，在一幅畫上覆畫著另一副畫,，一共四層，而蒙娜麗莎就是最后一層油畫,。達(dá)芬奇富有傳奇的創(chuàng)作方式還不止這些,，據(jù)研究達(dá)芬奇的科學(xué)家們推斷，他在作油畫時,，有可能是用手涂上油彩來畫的,。我不知道這位傳奇大師是如何做到，用手將蒙娜麗莎那雙眼睛周圍紅色小圈和細(xì)柔的毛發(fā),，立體的眼臉,，濃密而曲折的睫毛，描繪得如此逼真,；還有鼻尖上柔嫩的鼻孔,，微翕的玫瑰紅唇到鮮嫩的粉頸…如果凝神細(xì)觀喉頭的凹陷之處，仿佛還能感受到脈搏的跳動…我完全沉漫在《蒙娜麗莎》的魅力里,，直到聽到閉館的廣播通知,，我才不舍地離開。

　　玥,，這次去盧浮宮讓我受益良多,，我想盧浮宮我應(yīng)該常去的。