“老師，還有半個月就要去演出了···”

　　練習室內(nèi)，谷本安美垂頭喪氣地呢喃著,，整個人都仿佛灰暗成紙片人一樣,。

　　“我還是沒法渡過換過聲?！?p>　　雖然很想花心思去安慰谷本安美，但本身路夜智就不擅長安慰別人，他平常更喜歡做的事是嘲笑別人,，而且谷本安美的難處，對他這種天生就仿佛沒有換聲點的人來說,，完全理解不了她們的困難,。

　　“嘛，你才學了兩個月左右,，不能輕易地過渡,，也是正常?！?p>　　路夜智坐在一旁的椅子上,，淡定地說道。

　　谷本安美的天賦,，說實話,，其實并沒有路夜智想像中差?？恐绨布易迥欠N練舞的訓練量,，她比路夜智想像中更快地掌握了橫格膜初步的抗衡力。

　　既然掌握了橫格初步的抗衡力,，那下一步自然是將胸聲練得扎實,，不過以日本人的審美、語言習慣和日常生活所聽的音樂類型來看,，路夜智還是挺怕谷本安美把喉外力用得強的喉音,，當成是胸聲。

　　為了谷本安美因自少的習慣而將發(fā)聲練錯了,，路夜智決定還是先讓她唱得輕,，盡可能地減輕喉外力，之后再找方法練得扎實。

　　‘想要唱得重,，首先得唱得輕?。　?p>　　路夜智突然想起了,，之前無聊時看的關(guān)于菅井秀憲唱美聲的片段,，發(fā)現(xiàn)他在日本被定義成男中音。事實上,，其實由男中音去教女性,，甚至男高音唱歌，都是一件不太好的事情,。

　　特別是教導的并非是有著扎實功底的古典美聲人士,，而是一群和白紙無差的女偶像。

　　由于學生仿仿會在無形中模仿著老師來唱歌,，所以白紙選擇同類型的老師,，是十分重要的事，如非必要,，最好也不要選聲部,、型號差得太多的老師學習，特別是那個老師的型號是比你大的,。

　　男中音就算唱得很輕,，也會有一種很厚實、渾厚,、寬闊的音質(zhì),，這是男高音即使怎樣撐大，也很難在這方面比得了男中音,，畢竟撐得再厚,，也會變成空心的。

　　這就會出現(xiàn)一個問題,，學生會不會誤以為,，唱歌就應(yīng)該像老師那樣唱得厚實呢？

　　當你跟著一個男中音學習唱歌的時候,，在無形中其實也被他的審美影響了,，結(jié)果就會是，你往往會想唱得像男中音那樣,，越厚越好,，變得一唱起來的時候，就唱得很重,，喉嚨也用力了不少。

　　事實上，這也是一個挺常見的問題,。其中一個最常見的例子,，莫過如很多沒接觸過美聲的人，會認為美聲就應(yīng)該撐起來,。

　　因為很多時候,，在電視或網(wǎng)上無意播放出來的一些激昂的美聲樂曲，其實很多都是大號男高音：瓦高,、戲劇男高音,、大抒情男高音，所演唱的,。

　　輕型男高音,、比較小號的抒情男高音，在唱起美聲的抒情樂曲時,，往往無法做到對大號男高音們的激情,，對普通人產(chǎn)生吸引力。

　　久而久之,，普通人大多都會產(chǎn)生了,，美聲就應(yīng)該唱得像那些大號一樣雄壯，也衍生了假美聲的出現(xiàn),。

　　假美聲,，就是與充分利用面罩共嗚，增強穿透力與集中感的真美聲不同,，是一種運用了喉音,，做大撐等，放在真美聲中是絕大問題的東西,，去裝出自己是在唱美聲的感覺,。

　　舉一個十分出名的女偶像例子，那就是生田絵梨花,。

　　雖然生田絵梨花是唱音樂劇的,，但意外地，這種由喜歡用喉音的日本人,，他們特有的一種迷之思路,，讓他們在音樂學院中，創(chuàng)造出一種完美附合假美聲概念的唱法,。

　　非常遺憾的是,，這種取巧，不是正經(jīng)地去訓練氣息,，做到打開腔體,，真做出的集中又厚度足,，而是偽造出空心的‘厚實’的‘邪道’做法，意外地貼合日本人的審美,，所以也越來越多人去追棒了,。

　　只不過，這一種唱法雖然聽上去很有厚度,，但若對上真的有厚度的人,，與她們同臺合唱的話，那就舜間成了笑話,。

　　而且這種唱法因擠壓喉位與聲帶,，會使得一些人（女性）直接喪失了C5開始的高音，需要在C5也轉(zhuǎn)換成假聲,，就算有時候硬頂上去咬字,，也會出現(xiàn)極明顯的拉扯感。

　　當然,，反過來說,，如果你聲帶機能爆炸，有著人見元基,、稻葉浩志那樣的聲帶的話,，那你還真可以靠著這種唱法，來弄出極濃厚的‘胸聲’（喉音）,，還能硬生生在C5這個位強行拼出一個八度,，去到C6。

　　還是說回正題,，由于菅井秀憲是一個男中音,，所以他就算輕輕去唱，對男高音來說也會是‘重’,，更別提對女性來說,。

　　加上，男中音其實在流行音樂上,，有一個挺明顯的弱點,，就是只有極少男中音擁有著好的換聲技術(shù)，也就是說,，讓男中音來教流行音樂的話,，會很難教出好的高音換聲技術(shù)，因為他們本身也沒有足夠好的體驗,。

　　所以,，路夜智也理解了，為什么果汁團那群人,，唱高音的時候,，會這么喜歡強硬地爆發(fā)上去,，而不是先從最簡單的，如水一般輕柔,，慢慢地滲著假音進去,。

　　反正,，日本人也喜歡這種爆發(fā)類型的高音,，甚至可以說是對大白嗓殺雞聲，也情有獨鐘,。

　　這一種迷一樣的審美,，也使得他們的聲樂教育水平一直都很難得到完善的發(fā)展，特別是什流行方面,。

　　加上后來,，各種獵奇，又沒有真正去花錢學過聲樂的粉絲,，瞎JB地吹噓自己的偶像和喜歡的歌手,，這種不思長進的風氣也更進一步了。

　　“不需要把自己逼得那么緊,，反正你真正的職責是‘臉’,，當個美麗的花瓶不也挺好嗎？”

　　路夜智忍不住笑地拍了拍谷本安美,，在她一臉不悅的情況下,，繼續(xù)說道：“而且你又不是主唱擔當，也不用狂唱高音,，只要保證自己分詞的部分,，不要車禍就行了?！?p>　　谷本安美撥開了路夜智的手,，正色地說道：“老師，我就是不想當花瓶,?！?p>　　‘但花瓶，也不是你想當就能當啊···’