第五章 小小場(chǎng)記
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徐克同黃百鳴倒談不上不歡而散,,只是爭(zhēng)執(zhí)也沒(méi)有被擱淺下來(lái),。最后黃百鳴自然是拗不過(guò)徐克,三位制作人最終還是決定追加了些資金,。
開(kāi)機(jī)拜神之后,,《最佳拍檔之女皇密令》自然馬上就投入拍攝起來(lái)。
好在呂言本身也是這個(gè)專(zhuān)業(yè)出身,,加上融合了記憶倒也不至于出錯(cuò)。只不過(guò)這幾天結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)把他忙的頭昏腦熱,,好象自己不是場(chǎng)記,,反而是助理導(dǎo)演似的。
事實(shí)上場(chǎng)記看似跟打雜沒(méi)什么區(qū)別,,不過(guò)其在幕后發(fā)揮的重量不可忽視,。對(duì)于影片拍攝階段的一項(xiàng)工作內(nèi)容,也指擔(dān)任這一工作的專(zhuān)職人員,。主要任務(wù)是將現(xiàn)場(chǎng)拍攝的每個(gè)鏡頭的詳細(xì)情況:鏡頭號(hào)碼,、拍攝方法、鏡頭長(zhǎng)度,、演員的動(dòng)作和對(duì)白,、音響效果、布景,、道具,、服裝、化妝等各方面的細(xì)節(jié)和數(shù)據(jù)詳細(xì),、精確地記入場(chǎng)記單,。
由于一部影片是分割成若干場(chǎng)景和數(shù)百個(gè)鏡頭進(jìn)行拍攝的,拍攝時(shí)不能按鏡頭順序進(jìn)行,,因此,,場(chǎng)記所作的記錄有助于影片各鏡頭之間的銜接,為導(dǎo)演的繼續(xù)拍攝以及補(bǔ)拍、剪輯,、配音,、洗印提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)和資料。場(chǎng)記最重要的任務(wù)就是協(xié)助導(dǎo)演合理規(guī)劃鏡頭,,防止穿幫,、越軸等失誤出現(xiàn)。影片完成后,,這些記錄還可供制作完成臺(tái)本之用,。
現(xiàn)在每天出入與片場(chǎng)的呂言身上必備三寶:場(chǎng)記板、場(chǎng)記單,、劇本,。
場(chǎng)記板這種東西不言而喻,在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的后世大家也是見(jiàn)怪不怪,。這東西在每個(gè)鏡頭開(kāi)拍時(shí)需要打板用的,,在板子上記錄攝像機(jī)將要拍攝的集數(shù)、場(chǎng)數(shù),、鏡數(shù),。然后被攝像機(jī)拍攝。
“言仔,,把今天的場(chǎng)記單拿來(lái)我看看,。”休息間隙,,徐克戴著墨鏡靠在椅子上說(shuō)道,。
呂言現(xiàn)在對(duì)于場(chǎng)記單的記錄倒也是輕車(chē)熟路,并沒(méi)有多想就遞了過(guò)去,。寫(xiě)這東西,,有一定的格式。先寫(xiě)上集數(shù),、場(chǎng)數(shù),、鏡數(shù)、條數(shù),。再寫(xiě)上拍攝的內(nèi)容,。最后記錄時(shí)間碼。并且要對(duì)導(dǎo)演滿(mǎn)意的條數(shù)做記錄,。
由于徐克戴著墨鏡,,呂言并不能看出什么。
不一會(huì),,徐克就將場(chǎng)記單遞了回來(lái)道:“不錯(cuò),,不過(guò)其中一條可以刪去了,。”
聽(tīng)不出夸獎(jiǎng),,也聽(tīng)不出不滿(mǎn),。
徐克將場(chǎng)記單遞回后,就站起身喊道:“差不多了,,剛才那條重拍,。”
做一個(gè)場(chǎng)記要時(shí)時(shí)在導(dǎo)演身邊,,及時(shí)記錄導(dǎo)演所說(shuō)的,。所以呂言也來(lái)不及多想,就匆匆將徐克所指的那條劃上橫線(xiàn)后馬上跟了上去,。
1984年的香港并沒(méi)有讓呂言覺(jué)得那么難以融入,,反而開(kāi)始真正意義上接觸到自己最喜愛(ài)的行業(yè)之后越發(fā)的積極起來(lái)。每天拍攝結(jié)束后的他,,就會(huì)開(kāi)始大量的閱讀和學(xué)習(xí),。吸收一切他需要的東西來(lái)結(jié)合自己的記憶,這讓他對(duì)這個(gè)時(shí)期的香港電影越發(fā)的了解起來(lái),。
對(duì)于新(和諧)浪潮電影和新藝城,,呂言涉足頗深。一個(gè)是電影大運(yùn)動(dòng),,一個(gè)是自己現(xiàn)在的東家,。呂言自然特別關(guān)注,從而開(kāi)始慢慢體會(huì)到那些內(nèi)在的東西,。
在香港**潮電影運(yùn)動(dòng)之后,****制片公司賴(lài)以生存的東南亞電影市場(chǎng)發(fā)生了一系列重大的變化:新加坡開(kāi)始把資金主要投向香港電視連續(xù)劇,,泰國(guó)因世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊和限制進(jìn)口配額等原因而讓港片舉步維艱,,越南市場(chǎng)則由于政治原因而喪失殆盡。
因此,,****制片陷入低谷,,藝術(shù)性和思想性較強(qiáng)而商業(yè)性薄弱的電影失去了生存的土壤。香港電影步入了更加商業(yè)化,、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)更趨白熱化的歷史時(shí)期,。在如此嚴(yán)酷的生態(tài)環(huán)境下,新藝城采取的最主要的一個(gè)選題策略,,是密切跟蹤世界影壇的熱門(mén)題材,,以力保票房贏(yíng)利。自1962年第一部007電影公映,,至1981年,,007電影已出品了12部,,風(fēng)靡全球。從1981年起,,新藝城就戲仿007電影,,推出了《最佳拍檔》系列。
新藝城對(duì)世界影壇熱門(mén)題材的改編和翻拍,,并不是簡(jiǎn)單化地將故事發(fā)生的空間挪移到香港,,再將片中的角色置換為香港人。以《最佳拍檔》為例,,該系列沒(méi)有停留在對(duì)007影片的簡(jiǎn)單模仿上,,而是從精神內(nèi)核上對(duì)其進(jìn)行了本土化的改寫(xiě)。007電影的主角詹姆斯·邦德是被神化了的大英雄,,《最佳拍檔》的主角之一卻是相貌滑稽可笑的光頭佬,,說(shuō)著一口土得掉渣的方言(在香港發(fā)行的版本中,他說(shuō)的是臺(tái)山話(huà),;在臺(tái)灣等地發(fā)行的版本中,,他講的是山東話(huà))。他與另一位主角金剛機(jī)智,、滑頭有余,,卻絕非勇敢無(wú)畏的大英雄。
簡(jiǎn)言之,,《最佳拍檔》以實(shí)用主義,、機(jī)會(huì)主義、功利主義和享樂(lè)主義人生哲學(xué)解構(gòu)了007電影的英雄主義,、浪漫主義和精英主義,,表現(xiàn)出濃郁的香港本土文化特色,并初步顯示出這一時(shí)期香港電影顛覆一切權(quán)威的后現(xiàn)代主義傾向,。這一傾向在后來(lái)王晶和周星馳等人的電影中被不斷強(qiáng)化,,成為90年代前后香港電影突出的文化特征之一。
《最佳拍檔》系列在市場(chǎng)上大獲成功,。其后,,對(duì)世界影壇熱門(mén)題材和賣(mài)座影片的本土化改編和翻拍,成為新藝城常用的選題策略之一,。以《阿郎的故事》為例,,該片的靈感就來(lái)自一部韓國(guó)電影,叫《我最心愛(ài)的人》,。在翻拍過(guò)程中,,新藝城特別注重影片與香港乃至亞洲觀(guān)眾在價(jià)值觀(guān)和審美趣味等方面達(dá)成契合。這可以稱(chēng)為香港電影一種行之有效的“拿來(lái)主義”,。
當(dāng)初上課時(shí),,呂言也聽(tīng)導(dǎo)師分析過(guò)這種‘拿來(lái)主義’,。不過(guò)那時(shí)候的他并沒(méi)有諸多了解,現(xiàn)在他對(duì)香港電影的了解又加深了幾分,。
“阿言,,比對(duì)一下有沒(méi)有什么出入!”徐克對(duì)著身邊的呂言說(shuō)完后,,便喊道:“開(kāi)麥啦,!”
徐克讓呂言比對(duì)的則是他手上的劇本和演員們,呂言手中的劇本可區(qū)別與演員們拿到的劇本,。這個(gè)劇本是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的記錄導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面的要求,,比如如何分鏡,鏡別等等,;以及細(xì)節(jié)之類(lèi)的,,比如:演員在這場(chǎng)戲是穿什么衣服、什么鞋子需要與哪一場(chǎng)戲連戲等等,。
呂言仔細(xì)的比對(duì)之后,,點(diǎn)點(diǎn)頭道:“導(dǎo)演,可以開(kāi)鏡了,?!?p> 如今的他,不再是當(dāng)初剛進(jìn)片場(chǎng)時(shí)的毛頭小子了,。不論是從氣質(zhì)還是話(huà)語(yǔ)上都從容,、穩(wěn)重了幾分。
這場(chǎng)戲拍的是麥嘉扮演的光頭佬被老婆由張艾嘉飾演的賀東施誤會(huì)的鏡頭,,不過(guò)最難處理的就是小光頭佬的安撫工作,。這小東西由于才一歲多,所以很難哄,。好在這小家伙特別容易被逗笑,,加上其母親也在現(xiàn)場(chǎng)所以想辦法做到那些簡(jiǎn)單的動(dòng)作倒也不難。
這小家伙叫——王嘉明,,深得大家喜歡,。特別是麥嘉,,可謂是當(dāng)親生兒子一樣寶貝著,。
呂言對(duì)這小家伙也是記憶猶新,所以格外喜歡去逗他,。
“各部門(mén)注意,,大家各就各位……”徐克跟小光頭佬的母親交談幾句后,便喊道:“ACTION……”