昆曲藝術(shù)之所以能長(zhǎng)久流傳,，被人們所喜愛(ài),，昆曲藝術(shù)之所以能得到很高的評(píng)價(jià)，自有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力所在,。

　　昆曲唱腔華麗,、念白儒雅,、表演細(xì)膩、舞蹈飄逸,，加上完美的舞臺(tái)置景,，可以說(shuō)在戲曲表演的各個(gè)方面都達(dá)到了最高境界。

　　昆曲行腔優(yōu)美,，以纏綿婉轉(zhuǎn),、柔曼悠遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng),。

　　昆曲在演唱技巧上注重聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究,，場(chǎng)面伴奏樂(lè)曲齊全,，以笛為主奏樂(lè)器，使昆曲音樂(lè)以婉麗嫵媚,，一唱三嘆著稱,。

　　正因如此,，許多地方劇種,，如晉劇、蒲劇,、湘劇,、川劇、贛劇,、桂劇,、越劇、閩劇等,，都受到過(guò)昆劇藝術(shù)多方面哺育和滋養(yǎng),。

　　昆曲綜合了戲曲的唱、念,、做,、打各個(gè)方面表現(xiàn)手段，這四個(gè)方面的綜合表現(xiàn)在昆曲中要求最高,，舞臺(tái)呈現(xiàn)也是最完美出色的,，因此很多劇種演員為提高技藝都要學(xué)習(xí)昆曲。

　　例如京劇演員梅蘭芳就具有深厚的昆曲功底,，河北梆子演員裴艷玲的代表作《林沖夜奔》就是以昆曲形式演出的,。

　　昆曲的音樂(lè)屬于曲牌聯(lián)套結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)稱“曲牌體”,。

　　它所使用的曲牌,，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，大約有100種以上,，南北曲牌的來(lái)源廣泛,，其中不僅有古代的歌舞音樂(lè)，唐宋時(shí)代的大曲,、詞調(diào),，宋代的諸宮調(diào)，還有民歌和少數(shù)民族歌曲等,。

　　昆曲以南曲為基礎(chǔ),，兼用北曲套數(shù),，并以“犯調(diào)”、“借宮”,、“集曲”等手法進(jìn)行創(chuàng)作,。

　　昆曲的伴奏樂(lè)器，以曲笛為主,，輔以笙,、簫、嗩吶,、三弦,、琵琶等（打擊樂(lè)俱備）。

　　昆曲在曲文上繼承了中國(guó)古典文學(xué)輝煌的傳統(tǒng),，曲牌中有許多就與宋詞元曲相同,，這些都為昆曲的發(fā)展打下了良好的文化基礎(chǔ)，造就了一大批昆曲作家和音樂(lè)家,。

　　其中梁辰魚,、湯顯祖、孔尚任,、李煜,、李漁、葉崖等都是中國(guó)戲曲和文學(xué)史上的杰出代表,。

　　隨著表演藝術(shù)的全面發(fā)展,，昆曲在角色行當(dāng)上越分越細(xì)，比如老生分副末,、老外,、老生；小生分官生,、小生,、巾生；凈分大面,、白面,，二面、小面,；旦分老旦,、正旦、作旦,、刺殺旦,、五旦、六旦,、耳朵旦等,。

　　各行角色都在表演上形成了自己一套的表演程式,，這些程式化的動(dòng)作語(yǔ)言在刻畫人物形象性格、表達(dá)人物心理情緒以及增強(qiáng)戲劇性和感染力方面,，都大大提高了一步,。

　　從而形成了昆曲完整而獨(dú)特的表演體系，其最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng),，動(dòng)作細(xì)膩,，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而和諧。