我們在前面大致說了下詩的意象和如何選韻,，那么下面我們接著學(xué)習(xí)一下章法,。

　　所謂章法,，就是指文的結(jié)構(gòu)框架,。

　　在文學(xué)創(chuàng)作,，不論詩,、詞,、曲,、賦,、駢,、散等各種體裁都是需要有一定結(jié)構(gòu)的。

　　而關(guān)于詩文的章法,，簡單說就是四個字---起承轉(zhuǎn)合,。

　　這幾個字幾乎就是詩文寫作結(jié)構(gòu)章法的專用術(shù)語了。

　　其實,，起承轉(zhuǎn)合不僅僅用在近體詩的寫作上,，填詞遵循的也是它的法度，詞的上片多為鋪墊景色,、埋下伏筆,，下片多為抒情達(dá)意寫心緒。

　　詞的過片,，無疑就是起承轉(zhuǎn)合中的那個轉(zhuǎn),。

　　近體詩的形式中，我們一般分為四個部分,，對律詩而言分別稱為：

　　1,、首聯(lián)（起）

　　2、頷聯(lián)（承）

　　3,、頸聯(lián)（轉(zhuǎn)）

　　4,、尾聯(lián)（結(jié)）

　　對絕句而言則分別稱為起句、承句，轉(zhuǎn)句,，結(jié)句,。

　　談到章法，就必須提及賦,、比,、興手法的運用。

　　創(chuàng)作詩詞這三種手法的運用是必須掌握的,。

　　1,、賦：就是直陳其事。

　　孟浩然的“綠樹村邊合,，青山郊外斜”,，

　　李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”屬賦的手法,。

　　2,、比：就是以彼物比此物，分為明喻,、暗喻,、隱喻三種。

　　如白居易的“可憐九月初三夜,，露似珍珠月似弓”是明喻,。

　　謝眺的“余霞散成綺，澄江靜如練”是暗喻,。

　　晏幾道的“當(dāng)時明月在,，彩云何時歸”中的彩云隱喻歌女,。

　　3,、興：先言它物以引起所詠之詞。

　　如李世民的“疾風(fēng)知勁草,，板蕩識誠臣”和李白的“梁燕不知人事故,，雨中猶作一雙飛”等句。

　　興,，大概分為以下三層含義,。

　　其一、是指一首詩一闋詞的寄托性,，及言外之意,，又稱興寄。

　　其二,、指在一首詩一闋詞之內(nèi),，兩個意象之間的關(guān)系。

　　有兩種情況：

　　1，兩個意象之間,，在意境上沒有什么聯(lián)系,，一個意象，對另一個意象只起引發(fā)作用,。

　　2,，兩個意象之間分主次，次要的對主要的起映襯,、對比或類比作

　　不過興的手法,，在后來的詩歌中運用很少了，尤其到了近現(xiàn)代,，更是鳳毛鱗角了,，我這里就不具體講了，因為很少用到,。

　　那么什么是詩的起承轉(zhuǎn)合呢,？

　　我們接著往下看。

　　其一,、什么是起,？

　　起就是開頭，我一般喜歡稱之為領(lǐng),，好的開頭往往能起到承題啟下,、統(tǒng)領(lǐng)全篇的作用。

　　開頭的形式多種多樣,，歸納起來大致有直入式,、陳述式、襯托式和設(shè)問式幾種,。

　　直入式：單刀直入表明詩的主題,，比如寫相思，那么起句就說相思何人,。

　　陳述式：借別人之口表明主題,，我的理解是換成第三人稱，當(dāng)然,，這個他人并不一定是人或者動物,。

　　襯托式：這種方式最為常見，簡單來說就是以景抒情,。

　　設(shè)問式：就是以疑問或者反問的形式開頭,，比如問世間情為何物啊之類的。

　　當(dāng)然,，也有人將其分為了明起暗起之類的,，我個人覺得初學(xué)的話,，沒必要了解太多，不過還是大概介紹一下吧,。

　　1,、明起：所謂明起，開篇就將題面說出,，不加任何掩飾,，是不是發(fā)現(xiàn)跟直入式差不多一個意思？沒錯,，他就是直入式,，不過換了一個名字而已。

　　2,、暗起：就是起句不見題字,，但是含有題的意思在起中，這個跟陳述差不多一個意思,。

　　3,、陪起：先借別的事物，然后再引出本題來,，這個跟襯托式差不多,。

　　4、反起：不從題目正面說起,，而從反面引出本題來,，同樣，這個跟設(shè)問式差不多,，

　　然后還有引起,、興起、逆起等等,，我就不一一介紹了,，這里主要講這常見的四個樣式，大家學(xué)會了,，也就差不多適用于任何情況了,。

　　其二,、什么是承,？

　　承就是承接連貫的意思

　　它在詩詞中起著橋梁紐帶作用，貫穿于整首作品之中,，即句與句之間要承,，聯(lián)與聯(lián)之間也要承。

　　承的方式大致可分為順承和轉(zhuǎn)承,。

　　順承：起句我想你,，很想很想你,。那么承是不是可以描寫跟你打電話或者喝酒買醉？

　　轉(zhuǎn)承：起句,，我想你很想很想你,。那么承是不是可以借朋友之口來說呢？

　　比如朋友問：呀,，你怎末這么憔悴了,？

　　或者睡不著在朋友圈發(fā)條說說。然后有人評論說,，這么晚了還不睡,，是有心事嗎？

　　我們大概看一下下面的這首詩,。

　　閨怨（王昌齡）

　　閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓。

　　忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。

　　題目是閨怨，但起句卻不寫怨,，卻偏偏寫不知愁,，這里就用多了前面講到的設(shè)問式。

　　我們注意一下第二句,，用凝妝上樓的姿態(tài),，接著描寫那個不知愁。

　　意思很連貫吧,？

　　至于是真不愁還是假不愁,，那就交給下面處理。

　　承,，的任務(wù)就是接和續(xù),。

　　當(dāng)然，我只是舉下例子,，并不絕對,。

　　其三：什么是轉(zhuǎn)？

　　轉(zhuǎn)就是轉(zhuǎn)折的意思,。

　　轉(zhuǎn)是指結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折,，往往體現(xiàn)為由物及人、由景及情,、由事及理的思路上的轉(zhuǎn)換,。

　　所謂的轉(zhuǎn)，就是要有一個變化,，要有一個提升,。

　　前面前面已有了鋪墊,，到此陡然一轉(zhuǎn)，別開生面,，讓詩歌頓生波瀾,。

　　比如轉(zhuǎn)句，記憶中或者夢中你是多么多么的好,，以前多么多么的難忘,。

　　這就是由景轉(zhuǎn)情，很自然就從紅塵中轉(zhuǎn)為腦海所想,。夢中所見,。

　　需要注意的是（敲黑板）

　　轉(zhuǎn)的時候一定要選擇不脫離主題而又要服務(wù)于主題的內(nèi)容來轉(zhuǎn)，簡單來說,，就是不要一刀完全咔嚓了,，而要藕斷絲連。

　　否則,，就會與上面的內(nèi)容脫節(jié),，寫成不知所云的作品了。

　　好,，現(xiàn)在介紹幾種傳統(tǒng)的近體詩轉(zhuǎn)的方法,，給大家參考一下。

　　1,、進(jìn)一層轉(zhuǎn)法

　　就是在轉(zhuǎn)處進(jìn)行遞進(jìn)式的描寫,，重要之點是與前面起和承的聯(lián)系連貫，可以避免轉(zhuǎn)的飛了,，這屬于比較工穩(wěn)的轉(zhuǎn)法,。

　　如：

　　月夜（劉方平）

　　更深月色半人家，北斗闌干南斗斜,。

　　今夜偏知春氣暖,，蟲聲新透綠窗紗。

　　主題是月夜,，第一第二句是從正面寫的,，而第三句從月夜進(jìn)一層落筆，轉(zhuǎn)到春天之氣候,，以此來觸動春愁,。這類的轉(zhuǎn)法，就叫為進(jìn)一層轉(zhuǎn)法,。

　　2,、退一步轉(zhuǎn)法

　　是從題目的本意退一步來敘述。主要是從時空變化上落筆,，用時差位差來表現(xiàn),，或者提出一種假設(shè)來轉(zhuǎn)，有點類似于我們寫作文時說的那種倒敘,，主要目的還是形成一定的變化,。

　　如：江村即事（司空曙）

　　罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠,。

　　縱然一夜風(fēng)吹去,，只在蘆花淺水邊。

　　縱然二字有或許如此及不過如此之意,，既能呼應(yīng)上文之不系船,、正堪眠，又能照顧下文只在蘆花淺水邊之句,。這類轉(zhuǎn)我們稱為退一步轉(zhuǎn)法,。

　　3、反轉(zhuǎn)法

　　就是從正面描寫轉(zhuǎn)為反面描寫,，是與起承相反的情緒描寫,。

　　但要注意的是，主旨還是一致的,，只是從不同的角度刻畫而已,，不同的節(jié)點之處，就是這個轉(zhuǎn),。

　　如：

　　春思（賈至）

　　草色青青柳色黃,，桃花歷亂李花香。

　　東風(fēng)不為吹愁卻,，春日偏能惹恨長,。

　　前兩句寫輕快之樂趣，而轉(zhuǎn)句卻忽然寫愁,，對上文進(jìn)行一反面描寫,。

　　4、擴(kuò)轉(zhuǎn)法

　　就是從轉(zhuǎn)句起,，擴(kuò)大描寫的范圍,。

　　如：

　　月夜憶舍弟（杜甫）

　　戍鼓斷人行，秋邊一雁聲,。

　　露從今夜白,，月是故鄉(xiāng)明。

　　有弟皆分散,，無家問死生,。

　　寄書長不達(dá)，況乃未休兵,。

　　這里我們主要看這點,，由白露明月轉(zhuǎn)而憶及分散于四方之兄弟,，范圍境界擴(kuò)展開來。

　　其四,、什么是合,？

　　合就是整合總結(jié)的意思，都用于尾聯(lián),，因此,，尾聯(lián)又稱之為合聯(lián)、結(jié)句,、斷句等,。

　　合是突出主題、深化意境,、闡述理念的至關(guān)重要環(huán)節(jié),。

　　合也是詩人思想感情抒發(fā)的凝結(jié)點，常常有點明題旨,，收束全詩的作用,。

　　其表現(xiàn)形式多種多樣，大致有概括式,、抒情式,、理喻式和設(shè)問式。

　　概括式是如宗上所述而得出最后的結(jié)論,。

　　比如李商隱的“夕陽無限好,，只是近黃昏”

　　可惜啊，夕陽雖然很好看,，不過馬上就要看不見了,，因為夕陽馬上要落山了，這里作定語,，下定結(jié)論,。

　　抒情式是用感情的升華來作合。

　　如杜甫的“何時依虛幌,，雙照淚痕干”,。

　　簡單來說，就是我好想你,，我們什么時候才能見面,？

　　理喻式是用隱寓事理或揭示事理的方式來作合。

　　這種方法常常托物喻情,，比如雨落滴答滴答綿綿不斷,，似我相思無窮無盡。后面我就不一一舉例說明了，

　　設(shè)問式是用設(shè)問或反問的句式來作結(jié)尾,，用這種形式結(jié)尾,，意味深長又耐人回味，為古今詩人所喜用,。

　　比如,，你在哪呢,？你過得好不好,？你會不會也在想我？

　　總的來說,，起承轉(zhuǎn)合是運用于詩詞創(chuàng)作中互為依存的有機(jī)結(jié)合體,，無好起，則沒有好的下文,，不緊承,，則顯散亂，不轉(zhuǎn)折,，顯平淡,，不整合，則毫無意境,。

　　當(dāng)然,，律詩如何布局謀篇，還是要以真實為依據(jù),，注重變化,，切忌胡思亂想。