那么看到這里，有的朋友可能就會問了,，格律詩就沒有仄韻詩嗎,？三五七句必須是仄聲嗎？

　　先把問題捋清楚,。

　　律句是指遵守平仄相替的句子,，不存在三五七句之說。

　　也就是說只要在二四六位置上平仄是交替前進(jìn)的句子,，我們就可以稱其為律句,。

　　律句并非只使用在格律詩中。詞牌,、律古基本上都會使用律句,，在平仄格律產(chǎn)生之后，即使是不遵守平仄格律的古體詩,，也會在單句中遵守平仄相替,，原因很簡單，就是為了高低起伏,、清朗吟誦,。

　　所以說律句是盛唐之后中國所有詩歌的重要組成部分,，包括格律詩、古體詩,、詞牌,、甚至元散曲，或者說我們今天的現(xiàn)代詩,，無不在使用,。

　　不管整體形式如何，單句一般都會抑揚頓挫,。這是漢字發(fā)音的最佳成句結(jié)構(gòu),。

　　那么看完這些，我們在回到剛剛的問題,，既然提到三五七句,，那必然是指格律詩的絕句或者律詩了。

　　所以這個問題實際上是：“格律詩的三五七句必須是仄聲嗎,？”

　　嚴(yán)格的格律詩定義來說,，只要在平仄關(guān)系上遵從相替、相對,、相粘這三個平仄的基本原則我們就可以稱之為格律詩,。

　　從平仄的角度來看，并沒有對格律詩押什么聲調(diào)的韻作出規(guī)范,。

　　因為絕大部分格律詩都是平聲收尾,，配合詩歌的吟誦體韻味，所以我們現(xiàn)在一般默認(rèn)了格律詩平聲結(jié)尾的規(guī)則,。

　　從押韻本身來講,，詩歌的押韻分為排韻和隔句韻。

　　排韻就是句句韻,，隔句韻就是偶數(shù)句押韻,。

　　在詩歌中除了漢武帝時期在柏梁臺上作游戲聯(lián)句的時候創(chuàng)建的“柏梁體”是排韻之外，其他所有詩歌形式都是使用的隔句韻,。

　　一聯(lián)詩分為出對句,，或者說上下句，就必須在單數(shù)句使用不同的平仄來斷句,，這是為了和這一聯(lián)的韻腳做出區(qū)別,。

　　所以在絕大多數(shù)平聲結(jié)尾的格律詩中，單數(shù)句（除了首聯(lián)可使用排韻）都必須和韻腳聲調(diào)不同,，以表示這句詩只是斷句,，并沒有到押韻完結(jié)的地方。

　　實際上這還有一個原因,，就是在古代沒有標(biāo)點符號,。

　　古人通過押韻與否來標(biāo)出“句讀”,，押韻的字就是“句”，表示這句話完結(jié),，而不押韻的出句斷句,，就是“讀”，這也是今天我們稱“逗號”的來歷,。

　　另外補充一點,，就是很多朋友認(rèn)為有仄韻格律詩的存在。

　　既然如此,，那么在仄韻格律詩中,，單數(shù)句為了區(qū)別出押韻，就必須使用平聲韻,。

　　什么是仄韻格律詩呢,？就是前面所說的遵守平仄“相替”、“相對”,、“相粘”三原則的仄聲押韻詩,。

　　因為這種詩不多，我們一般情況下為了簡化學(xué)習(xí),，就直接稱之為古體詩也問題不大,。

　　具體是怎么一回事呢，我們舉個例子,。

　　五言律句的格式分別為“仄仄平平仄,，平平仄仄平，平平平仄仄,，仄仄仄平平”。

　　我們一般看到的五絕都是平聲結(jié)尾,，如王之渙的“白日依山盡,，黃河入海流，欲窮千里目,，更上一層樓”就是這種標(biāo)準(zhǔn)的四句平仄格式的組成,。

　　但是如果我們使用仄聲收尾的句子押韻呢，是不是還能保證平仄三原則的成立,？

　　比如：“平平平仄仄,，仄仄平平仄。仄仄仄平平,，平平平仄仄,。”

　　有沒有可能一首詩遵守這種合律的平仄關(guān)系,？

　　這是可以的,。

　　很多人喜歡用來孟浩然的《春曉》和柳宗元的《江雪》來佐證,，不過我們仔細(xì)分析下，就會發(fā)現(xiàn)問題所在,。

　　孟浩然的《春曉》：

　　春眠不覺曉平平仄仄仄

　　處處聞啼鳥仄仄平平仄

　　夜來風(fēng)雨聲仄平平仄仄

　　花落知多少平仄平平仄

　　我們很明顯可以看出這首詩押仄聲韻“十七筱”,。單句都是律句，在二四位置平仄是相替的,，同時上下兩句的平仄都是相對的,。

　　第一句是“平、仄”,，第二句就是“仄,、平”，第三句是“平,、仄”,，第四句就是“仄、平”,，所以也遵守“相對”的規(guī)則,。

　　但是第二句和第三句是失粘的。也就是說這首詩不僅是仄韻,，還是一首折腰體,。

　　折腰體是否歸于格律詩的特例，一直就有爭議,。

　　而這首詩不但折腰,，還是仄聲韻，硬要往格律詩里面湊好像也沒有必要,。

　　歸于古體詩就什么問題都沒有了,，這就是一首使用律句的五言古絕，也可以稱之為“律古”,。

　　這樣定義下來,，就清晰明了，不會產(chǎn)生不必要的疑惑,。

　　我們可以看到他的第三句是使用的平聲“聲”字,，以示和仄聲押韻的斷句區(qū)別。

　　至于柳宗元的《江雪》：

　　千山鳥飛絕平平仄平仄

　　萬徑人蹤滅仄仄平平仄

　　孤舟蓑笠翁平平平仄平

　　獨釣寒江雪仄仄平平仄

　　也是相同的“失粘”情況,，就沒必要往格律詩里面混淆了——押入聲韻都是其次,，它的第三句“孤舟蓑笠翁”也是使用了平聲字?jǐn)嗑洹?p>　　合格的仄聲韻格律詩，比較有名的是王維的《竹里館》：

　　獨坐幽篁里仄仄平平仄

　　彈琴復(fù)長嘯平平仄仄仄（平平平仄仄）

　　深林人不知平平平仄平（平平仄仄平）

　　明月來相照平仄平平仄（仄仄平平仄）

　　劉長卿的《送靈澈上人》：

　　蒼蒼竹林寺平平仄平仄

　　杳杳鐘聲晚仄仄平平仄

　　荷笠?guī)标柶截曝破狡剑ㄘ曝曝破狡剑?p>　　青山獨歸遠(yuǎn)平平仄平仄（平平平仄仄）

　　這些就都是遵守平仄關(guān)系三原則的格律詩,，都押仄聲韻,，所以如果從這些個例子來看，這個問題就好像又有了另外一個答案，誰說格律詩的三五七句都是仄聲的,？這不都是平聲嗎,？

　　“青山獨歸遠(yuǎn)”的“平平仄平仄”并不是失替，而是“平平平仄仄”在唐詩中的一種常見變革,，即“鯉魚翻波”,。

　　因為格律詩一般使用在出句，比如王勃的“無為在歧路”,，孟浩然的“移舟泊煙渚”都是鯉魚翻波,，但是這里用在結(jié)句，就感覺特別奇怪,，但實際上說這是格律詩還是能夠說得通的,。

　　是不是感覺頭都大了？

　　并不是只有你這么想,，所以我們簡單化,，把仄聲韻通通劃入古體詩。一了百了,。

　　那可能就會有朋友就杠了,，你說了算么？

　　不好意思,，根據(jù)文藝局與國家圖書館開設(shè)《詩詞格律十二講》以及中華詩詞協(xié)會中都同樣提到,，仄韻詩，就是古體詩,，他們同樣將其歸屬于古體詩詞的范疇當(dāng)中,。

　　另外，我個人同樣也認(rèn)為,，仄韻詩就是古體詩,，你要是不認(rèn)同，就自己去一一區(qū)分吧,。

　　好了,，講到這里，如何寫詩就算是講完了,，下面下課。

　　如果感興趣的朋友可以做一下作業(yè),。

　　以落雪為題,，以相思作引，寫一首七律,，我會抽空與各位共同交流進(jìn)步,。