下面我們?cè)僬勔幌玛P(guān)于煉字方面的交流,。

　　想必有的人都聽過(guò)精煉這個(gè)詞吧，精煉的練字,，其實(shí)就是練字的意思。

　　這個(gè)煉字,，體現(xiàn)了一個(gè)詩(shī)人真正的藝術(shù)功底和造詣。

　　只有煉的精彩,，煉的精神,，才能把自己的詩(shī)意暢快淋漓地表達(dá)出來(lái)。

　　不然,，滿紙生澀,，平淡無(wú)奇，激情之下的精彩也會(huì)黯然失色的,。是吧,？

　　煉字煉的如何，體現(xiàn)了一個(gè)詩(shī)人的靈性,。煉字的同時(shí),，其實(shí)就是在煉詩(shī)眼,。

　　什么是煉字呢？

　　格律詩(shī)里的煉字,，主要指的就是煉詩(shī)里的虛字,。

　　虛字的概念是包括動(dòng)詞、狀詞（形容詞）,、副詞,、連詞、介詞,、助詞,、嘆詞等等這類的詞字。

　　其字本身也可能沒(méi)什么實(shí)體意義,，而且也無(wú)義可解,。而相對(duì)于虛字而言，那些名詞,，代詞,，代名詞，就屬于實(shí)字了,。

　　實(shí)字本身具有一定的含義,，選取了它就定了它，不需要太多的煉的,。

　　所以,，明確一個(gè)概念性的問(wèn)題。我們關(guān)注的---煉字主要是動(dòng)詞和形容詞,，就是煉詩(shī)里的虛字,。

　　傳統(tǒng)的說(shuō)法是五言要煉第二,、三字,。而七言，要煉二,、四,、五、七字,。這就是根據(jù)二者的不同節(jié)奏特點(diǎn),，以及句式的不同而言的。

　　其實(shí),，不管是在哪個(gè)位置,，我們對(duì)每個(gè)虛字都要加以注意。

　　我的意見是,，見虛字就要去煉,，而不管它在句子中第幾的位置,。

　　養(yǎng)成這樣的習(xí)慣，那么詩(shī)寫起來(lái),，自然會(huì)有神采的多,，形成習(xí)慣了，也就自然能快速的寫出好詩(shī)了,。

　　煉字,，其實(shí)是沒(méi)有一定之規(guī)的，一是憑感覺(jué),，二是憑自己的詞匯量,，三是根據(jù)謀篇的需要而定的。因?yàn)樽譄挼淖罱K目的,，是為了提升詩(shī)的主題,。

　　用哪個(gè)字最合適，最貼切,，最能體現(xiàn)主題的思想而又生動(dòng)活潑,，就用哪個(gè)字！

　　以古詩(shī)為主要例子,。這期間我們自己可以琢磨下

　　同樣的句子,，這個(gè)字，如果是我們自己,，會(huì)選擇什么樣的字,。

　　先看一下李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”,。

　　這兩個(gè)字,，舉和低，俯仰之間,，情景交融,。

　　上句他不用我們慣用的抬頭的抬字，而用一個(gè)舉字,。

　　這個(gè)舉字,，大家試想一下，其實(shí)還有引頸而探望,，蘊(yùn)涵思鄉(xiāng)心切的情態(tài),。

　　再來(lái)看杜甫的詩(shī)句“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”,。

　　映和隔是動(dòng)詞,，同樣用在第一個(gè)字上，神采不同,，卻各有妙處,。

　　一映一隔,，詩(shī)句就活了起來(lái)。

　　還有“感時(shí)花濺淚,，恨別鳥驚心”

　　濺和驚,，都在第四個(gè)字的位置上。

　　這兩字給我們的印象非常深刻,，如果這兩字換成其他的字呢,？

　　我們?cè)囅胍幌隆?p>　　花流淚？花掉淚,？鳥動(dòng)心,？鳥傷心？

　　肯定都不如他的這個(gè)精彩,，還真的很難想出比這兩個(gè)更動(dòng)人的字,。

　　讀到一濺一驚之間，我們的興趣就更濃厚了,，這就是煉字的魅力所在,。

　　【什么是詩(shī)眼？】

　　打個(gè)比方,，我們都知道一個(gè)成語(yǔ)叫做畫龍點(diǎn)睛,，也理解它的意思。

　　其實(shí),，所謂的詩(shī)眼,，就如這龍的眼睛一樣?？丛?shī),，就看最重要的那部分，最能體現(xiàn)詩(shī)意,，最具精神的那一段,，那一句，那一個(gè)字,。

　　俗話說(shuō),，眼睛是心靈的窗戶。一首詩(shī)里,，有時(shí)候會(huì)有一句非常關(guān)鍵的話，對(duì)理解全篇的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)或者是作品的主旨,，起著非常重要點(diǎn)示的作用,，這就是詩(shī)眼。

　　有人說(shuō)詩(shī)眼就是煉字,，某句話里的某個(gè)字煉的好,，使得全句增色,，這個(gè)字就是詩(shī)眼。

　　其實(shí),，我們煉字的同時(shí),，就是在煉眼，一句里最有精神的那個(gè)字,，就把這句煉活了,，一首詩(shī)里有精神的一句話或一個(gè)字，就把整個(gè)詩(shī)給帶活了

　　詩(shī)眼這個(gè)詞是宋人提出來(lái)的,。蘇東頗的話是“天工忽向背,，詩(shī)眼七增損。

　　宋朝人論詩(shī),，把詩(shī)句中突出的,、不平凡的字，稱為詩(shī)眼,。

　　煉詩(shī)眼,，煉的還是虛字。我們主要是在動(dòng)詞和形容詞上多下工夫,。

　　我們先看下王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓。忽見陌上楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。”

　　這里哪個(gè)字最關(guān)鍵,，其實(shí)大家也看出來(lái)了,，在這個(gè)悔字上。

　　一個(gè)悔字把這位少婦的閨怨?jié)獬钍惆l(fā)得淋漓盡致,，這里煉的就是動(dòng)詞,。

　　訓(xùn)練自己，讀詩(shī)時(shí)要善于找出詩(shī)眼所在,，下筆時(shí),，也會(huì)比較注意鍛造這個(gè)詩(shī)眼。

　　我們的詩(shī)有眼,，我們的作品也就有了精神,。好詩(shī)都會(huì)有詩(shī)眼的，不成功的作品就是散光,，無(wú)神,。

　　【關(guān)于詩(shī)的大小坳】

　　什么是坳，就是你本該平的地方你用仄,，這是不是就不符合格律了,，所以你要救,，怎么救呢，這個(gè)救并不是隨便就能救的,。

　　其一：對(duì)救,、小拗的第一種拗救法是對(duì)句相救，就是你起句第三字用仄了,，那么下一句第三字要用仄,，反過(guò)來(lái)也一樣，這就是對(duì)救,。此坳可救可不救,，沒(méi)有硬性要求。

　　其二：小拗的第二種方法是避孤平時(shí)的一種補(bǔ)救方法,，也是可救可不救,。

　　即：“仄平平仄平”和“中仄仄平平仄平”。因?yàn)椤柏破截曝破健焙汀爸胸曝破截曝破健笔枪缕骄洹?p>　　為了避免孤平的出現(xiàn),，就讓腹節(jié)上字當(dāng)仄而“平,，或者把出句腹節(jié)上字的仄變?yōu)椤?p>　　可能有些不好理解，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是詩(shī)中第二句的第三字與第四句的第三字平仄轉(zhuǎn)換,，即對(duì)句第三字平對(duì)平,，仄對(duì)仄。

　　其三,、

　　中平仄平仄與中仄平平仄平仄,。。

　　這類拗句其實(shí)就是把五言的“平平平仄仄”和七言的“中仄平平平仄仄”的腹節(jié)兩字平仄互換,。

　　這種平仄互換可看作一種句內(nèi)拗救,。

　　即將五言中第三字跟第四字的平仄交換，七言中第五字跟第六字的平仄交換,。

　　特別要注意的是?。?！七言句使用這種形式時(shí),，第三字以避免用仄聲為原則。

　　其四,、“中仄中仄仄”與“中平中仄中仄仄”,。

　　這類拗句其實(shí)就是把五言律句“仄仄平平仄”和七言律句“平平仄仄平平仄”腹節(jié)下字的“平”變成“仄”。

　　對(duì)于這類拗句,，拗救的方法是對(duì)句相救,。也就是把對(duì)句的腹節(jié)上字的“仄”變?yōu)椤捌健薄?p>　　即五言句中第四字，用對(duì)句中的第三字平仄交換,。七言中第六字用對(duì)句中的第五字平仄交換,。

　　要注意！??！這類小拗是必須要救！??！

　　但這類小拗的認(rèn)可度不及前三類高。

　　因?yàn)樵谥v究聲律的排律當(dāng)中,，是不允許第四類小拗出現(xiàn)的,。

　　所以，第三類和第四類的小拗其實(shí)可以視作兩類特殊的律句形式,，有人的人把這兩類小拗稱作特拗,。

　　而第一類和第二類小拗其實(shí)是標(biāo)準(zhǔn)律句的變化形，只是尾三字構(gòu)成了“平仄平”或者“仄平仄”而已,。

　　為什么把這樣的句式說(shuō)成是拗句呢,？

　　這是因?yàn)榍宕囊恍┰?shī)家、學(xué)者——如王士禎,、趙執(zhí)信等——認(rèn)為：古體詩(shī)的平仄聲律也有一定規(guī)律,，于是就把漢魏古詩(shī)和唐人寫作的古體詩(shī)相互排比勾稽，分析聲律,。

　　唐人的古體詩(shī)由于受近體聲律的影響,，因此，唐及唐以后的古風(fēng)確實(shí)有很大一部分是有一定聲律規(guī)則的,。

　　趙執(zhí)信通過(guò)總結(jié)分析,，提出了得到當(dāng)時(shí)及以后的詩(shī)家公認(rèn)的定理，這個(gè)定理就是

　　古體詩(shī),，無(wú)論是五言或七言,，總以尾三字為主，而腹節(jié)上字的平仄聲調(diào)尤其重要,。句末以平聲收尾的句子,，腹節(jié)上字以用平聲為原則；句末以仄聲收尾的句子,，腹節(jié)上字以用仄聲為原則,。

　　因此，專以句末三字而論,，下面四種形式是古體詩(shī)的常規(guī)：

　　1.以平聲結(jié)尾

　?。?）平平平

　　（2）平仄平

　　2.以仄聲結(jié)尾

　　（1）仄仄仄

　?。?）仄平仄

　　基于這個(gè)結(jié)論,，后來(lái)的詩(shī)家在歸類時(shí)，凡是句尾三字符合這四種形式的五七言詩(shī)句,，都算古體詩(shī)的句子,。而近體是與古體相對(duì)的概念。既然近于古,，那就遠(yuǎn)于律,。

　　因此，凡是尾三字為“仄平仄”,、“平仄平”的句子都被歸為了拗句,。

　　再來(lái)談下大坳

　　大拗是針對(duì)七言句而言的。

　　大拗的其特點(diǎn)是：詩(shī)句內(nèi),，相鄰兩節(jié)的下一字,，就是相鄰的偶數(shù)字，平仄聲調(diào)相同（律句相鄰兩節(jié)的下一字平仄聲調(diào)應(yīng)相反）,。

　　按照相鄰偶數(shù)字平仄聲調(diào)相同的位置劃分,，可有三種：

　　其一、拗句（四六同聲）

　　其二,、單拗（二四同聲）

　　其三,、雙拗（二四六同聲）

　　可以看出，單從聲律上來(lái)講,，大拗的平仄聲調(diào)與古體詩(shī)的句子完全沒(méi)有區(qū)別,，大拗才是真正意義上的拗句，他和律句是完全不一樣的,，也不能單獨(dú)地用在律詩(shī)里,。

　　你要用大拗，就得頻繁使用,，把頻繁使用大拗的七言八句詩(shī)作還算作律詩(shī),。

　　因?yàn)椋虚g四句用對(duì)仗,，然后出句（首句除外）不以平聲收尾,。