【關(guān)于詩詞的對(duì)仗】

　　首先我們要知道什么是對(duì)仗？

　　對(duì)仗又叫對(duì)偶,，就是在韻文中,，上下兩句中的詞組結(jié)構(gòu)相同，詞意相關(guān),，平仄相對(duì),，即為對(duì)仗。

　　劉勰在《文心雕龍》中說：“造化賦形,，文體必雙,；神理為用，事不孤立,。夫心生文辭,，運(yùn)裁百慮，高不相須,，自然成對(duì),。”

　　他在這里把對(duì)仗看成是事物的客觀存在和文藝創(chuàng)作的規(guī)律,?？梢姽湃藢?duì)對(duì)仗這種行文形式和修辭方法已經(jīng)有了很有見地的認(rèn)識(shí)。

　　對(duì)仗常見于對(duì)聯(lián),，律詩,，某些特定的詞牌等各種文學(xué)體裁里面。

　　對(duì)仗的作用就是能使讀者在接受作品思想內(nèi)容的同時(shí),，也能欣賞到作品的一種形式的整齊,、對(duì)稱和協(xié)調(diào)之美，而作品的這種形式美又能反過來增強(qiáng)作品思想感情的感染力,。

　　從某種意義上說,，我國傳統(tǒng)詩歌中的律詩，其藝術(shù)生命力之所以歷經(jīng)千年而不衰,，對(duì)仗這種修辭手段的運(yùn)用,，恐怕是一個(gè)很重要的原因,。

　　因此，在詩詞創(chuàng)作中,，凡按格律要求應(yīng)該對(duì)仗的地方,，一般都要盡量使用對(duì)仗,，以增加詩詞的美感,。而不使用對(duì)仗或使用的不正確，就不能稱作律詩,。

　　為了方便理解,，我們先看下杜甫詩的兩個(gè)例句：

　　兩個(gè)——黃鸝——鳴——翠柳

　　仄仄——平平——平——仄仄

　　一行——白鷺——上——青天

　　中平——仄仄——仄——平平

　　無邊——落木——蕭蕭——下

　　平平——仄仄——平平——仄

　　不盡——長江——滾滾——來

　　仄仄——平平——仄仄——平

　　例句中的一行對(duì)兩個(gè)、白鷺對(duì)黃鸝,、上對(duì)鳴,、青天對(duì)翠柳。

　　例句二中的不盡與無邊,、長江與落木,、滾滾與蕭蕭、來與下,，基本都是這種句型,、詞類相同，而詞義義類相對(duì)的情況,。

　　可能有細(xì)心的同學(xué)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了,，鳴跟上怎么可以相對(duì)呢？它們都不是一個(gè)詞意的,。

　　不錯(cuò),，首先給你點(diǎn)個(gè)贊，觀察細(xì)致,。

　　其實(shí)鳴跟上是可以相對(duì)的,，這就涉及到另外一個(gè)知識(shí)點(diǎn)了。

　　對(duì)仗的形式有很多種,，這里給同學(xué)們簡單介紹幾種詩詞創(chuàng)作中常見常用的對(duì)仗形式,。

　　工對(duì)：凡同類詞相對(duì)，就叫工對(duì),。如天對(duì)地,、雨對(duì)風(fēng)、大地對(duì)長空,、東西對(duì)南北,、萬紫對(duì)千紅等等。

　　比如***《送瘟神》（二）中的兩聯(lián),，就是標(biāo)準(zhǔn)的工對(duì)：

　　紅雨——隨心——翻做——浪,，

　　青山——著意——化為——橋,。

　　天——連——五嶺——銀鋤——落，

　　地——?jiǎng)印印F臂——搖,。

　　寬對(duì)：在一聯(lián)中,，或詞性對(duì)得不太工整，或詞組對(duì)得不十分嚴(yán)格,，這種對(duì)仗稱為寬對(duì),。

　　如李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》中的一聯(lián)：

　　三山——半落——青天——外，

　　一水——中分——白鷺——洲,。

　　前六個(gè)字對(duì)得都很工整,，但第七字洲字是表地理的名詞，外字是表方位的方位詞,，嚴(yán)格講兩字不能相對(duì),。

　　但如果把外字理解為青天之外，把洲字理解為白鷺之洲,，從這個(gè)意義層面上講,，亦可為對(duì)。這樣的對(duì)仗就叫做寬對(duì),。

　　流水對(duì)：出句和對(duì)句說的是一個(gè)意思,，如流水不斷地連貫而下。也就是一句話分做兩句來說,，但一般情況下前后不能顛倒,。

　　比如李白的《春思》：“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí),?！?p>　　杜甫的《留別賈嚴(yán)》：“一秋常苦雨,，今日始出云,。”

　　白居易的《賦得古原草送別》：“野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生,。”等等,。這些都屬于流水對(duì),。

　　借對(duì)：即借字形、字義或字音為對(duì),。

　　借形的如李商隱的《馬嵬》詩：“此日六軍同駐馬,，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。”

　　這里駐馬與牽牛本不同義,，是借形相對(duì),。

　　借義的如杜甫的《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀,?！?p>　　這里借一尋為八尺、二尋為一常（古代一尋為八尺二尋為一常）之意,，來與七十相對(duì),。

　　借音的如劉長卿的《新按奉送穆諭德》詩：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生,?！?p>　　這里借皇與黃諧音,，來與白相對(duì),。

　　王安石的《江亭晚眺》詩：“清江無限好，白鳥不勝閑,?！?p>　　這里借清與寈諧音，與白相對(duì),。

　　上述這些字面能對(duì)而詞義不能對(duì),，或者字的諧音能對(duì)而詞義和字面不能對(duì)的對(duì)仗，都叫借對(duì),。

　　交錯(cuò)對(duì)：出句的詞語與對(duì)句的詞語相對(duì),，但不是在同一個(gè)位置而是錯(cuò)開的，叫交錯(cuò)對(duì),。

　　運(yùn)用這種形式,，往往是因?yàn)樵趯?duì)仗中平仄發(fā)生了矛盾，必須把要對(duì)仗的兩個(gè)詞語錯(cuò)開位置作為補(bǔ)救,。

　　如李商隱的《隋宮》詩：“裙拖六幅湘江水,，髻挽巫山一段云?！?p>　　其中一段對(duì)六幅,，巫山云對(duì)湘江水。

　　如果按正常情況對(duì)仗,，兩句平仄失調(diào),，不成律句，而交錯(cuò)以后,，問題就迎刃而解了,。

　　這種交錯(cuò)對(duì)的巧妙，天衣無縫，別具一格,，需要較高的文學(xué)修養(yǎng)功夫,。

　　扇面對(duì)：此種對(duì)仗也叫隔句對(duì)。即上下兩聯(lián)相對(duì),，第三句對(duì)第一句,，第四句對(duì)第二句。

　　如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感賦》詩：“縹緲巫山女,，歸來七八年,。殷勤湘水曲，留在十三弦,?！?p>　　***的《沁園春·雪》詞：“望長城內(nèi)外，唯余莽莽,；大河上下,，頓失滔滔?！?p>　　都是第三句與第一句相對(duì),，第四句與第二句相對(duì)，而且都是平仄相反,，對(duì)的非常工整,。

　　當(dāng)然，除了這些,，對(duì)仗的形式還有很多,，什么人名對(duì)啊、方位對(duì),、疊字對(duì),、嵌字對(duì)、實(shí)在是太多了,，我就不一一介紹了,。

　　對(duì)仗要根據(jù)內(nèi)容的需要，由作者靈活選擇和運(yùn)用,，不必拘泥于現(xiàn)成模式,。

　　另外，詩詞的對(duì)仗的要求也不像平仄那樣嚴(yán)格,，詩人為了內(nèi)容表達(dá)的需要,，作些變通也是允許的。

　　不過在此之外,，對(duì)仗應(yīng)注意的一些問題,。

　　一是詞義上要避合掌。合掌就是對(duì)句與出句完全同義或基本同義。

　　這是自古以來詩家之大忌,，也是寫詩對(duì)仗時(shí)最容易犯的毛病,。

　　因此，對(duì)仗中一定要注意避免字異義同的詞相對(duì),，如：思與想,、看與見、寒與冷悲與哀,、先與前等等,。

　　二是句式結(jié)構(gòu)上要避雷同。

　　所謂雷同,，就是指一首律詩中間兩聯(lián)上下句的對(duì)仗句式結(jié)構(gòu)相同,。也有人把它歸之為合掌。

　　下面我們舉兩個(gè)例子來說明,。

　　山城——依——舊諸,，

　　古渡——入——修林。

　　長日——多——飛絮,，

　　游人——愛——綠陰,。

　　兩聯(lián)雷同,，沒有變化,，形式顯得很呆板。這種句式就叫做雷同,。

　　三是要注意避免用重字,。

　　用重字也是律詩對(duì)仗的大忌，就是在同一首律詩中,，一般也要避免使用同一意義上的重字,，包括句中和韻腳。

　　因?yàn)橐皇孜迓刹贿^用四十個(gè)字,，一首七律也不過五十六個(gè)字,，用了重字，不僅行文顯得重復(fù),、羅嗦,，而且也反映出作者駕馭語言文字的水平不高。

　　詩的語言要凝練,、干凈,、利落，古人提倡寫詩要學(xué)會(huì)三煉：即煉字,、煉句,、煉意。

　　一個(gè)煉字，就說明了詩詞寫作中遣詞,、造句的艱苦與重要,。但有一點(diǎn)在這里也要說清楚，即藝術(shù)處理上的重字現(xiàn)象除外,。